Stylistic peculiarities of formation of the architectural appearance of Feodosia in the early twentieth century.pdf За последние годы интерес к социокультурным процессам, происходящим в городском пространстве, усиливается. Интенсивная застройка и развитие городов, рост населения актуализируют ряд проблем, среди которых сохранение культурной среды города и его архитектурного наследия. Городское пространство воспринимается целостно, учитываются понимание закономерностей его развития, изменения в интерпретации образа города, которые являются общими для архитектурного пространства различных городов, однако могут носить и локальный характер. В данном контексте актуальным становится изучение стилевых особенностей формирования архитектурного облика города как условия сохранения и развития его идентичности. Город как объект культурологического исследования представляет собой сложную семиотическую систему, совокупность текстов и кодов, принадлежащих разным языкам [1. C. 453]. Семиотический подход позволяет определить символичное пространство города как систему знаков и символов для выявления насыщенности пространства и образа города. С помощью синхронного и диахронного принципов анализа можно выявить факторы формирования архитектурного облика. Символика архитектуры в оформлении зданий и внутреннего убранства имеет огромное значение, так как архитектурные формы и детали заключают в себе характерные смыслы. Период XIX-XX вв. представляет особый интерес для исследователей, так как характеризуется сложностью и противоречивостью многих явлений в истории и культурной жизни Российской империи. Необходимо отметить, что в это время наблюдается переход художественного процесса от академического направления к моделированию новой символико-эстетической программы. В архитектурном пространстве развивается тенденция, обусловленная смешением различных стилей. XX в. был богат на стилевые направленности, осуществлявшиеся с помощью трансляции одного вида искусства языком другого. Архитектура в этот период характеризуется эклектикой - смешением архитектурных стилей минувших эпох. В архитектурном облике городов происходит трансформация пространства с использованием различных стилей в оформлении фасадов архитектурных объектов. К началу XX в. в архитектуре крымских городов, как и в других городах страны, распространилось течение, носящее название «Модерн». Данное направление первенствовало в идейно-художественных процессах, отражая духовные и материальные потребности эпохи. На наш взгляд, Феодосия занимает особое место среди крымских городов, так как ее культурно-историческое наследие имеет античные корни, история неразрывно связана со многими известными личностями, а трансформация городского пространства воспринимается как реакция на культурно-исторические процессы, происходящие в стране. Предметное изучение архитектурных объектов как памятников истории города дает возможность определить общероссийские тенденции развития крымской архитектуры. Однако следует отметить, что дачи, построенные на набережной Феодосии в начале XX в., придают городу черты индивидуальности и своеобразия. Актуальность исследования обусловлена недостаточной изученностью темы, отсутствием в научно-исследовательских трудах анализа стилевых особенностей и разнообразных проявлений эклектики в формировании архитектурного облика Феодосии, способствующих созданию уникального образа города. Целью исследования является обоснование влияния эклектики на формирование облика набережной Феодосии, ее проявления в архитектурных образах зданий. Как показывает изучение различных материалов, связанных с развитием города, на протяжении XIX - начала XX в. в Феодосии сформировалась особая культурная среда, элементы которой нашли воплощение в архитектуре имений фабрикантов, хлеботорговцев, помещиков и представителей творческой элиты России, возводивших особняки и загородные дачи на берегу моря по оригинальным проектам известных архитекторов. Мастера монументального и декоративно-прикладного искусства украшали интерьеры зданий деталями, относившимся к различным видам искусств. В фасадах этих зданий проявилась особая атмосфера того времени, отразились истории города и своеобразие культуры. Е.И. Кириченко определяет особенность нового стиля модерн в архитектуре концаХГХ - началаХХв. как символичность в архитектуре [2. С. 117]. М.В. Нащекина отмечает: «На архитектурные образы русского модерна существенным образом влияет мировоззрение символизма, изменив содержание архитектурной деятельности и составляющие архитектурных сооружений» [3. С. 156]. Проблеме символичности модерна в скульптуре и осмыслению его в пластике посвящены исследования К.Н. Гаврилиной. Она подчеркивает, что восточные мотивы находят свое воплощение в оформлении архитектурных зданий и пластических архитектурных образах в интерьере, а влияние идей символичности модерна заметно и в декоративно-прикладном искусстве [4. С. 239]. В исследовании Г. Земпера стиль рассматривается как способ бытия, способ понять архитектуру как симбиоз культурных составляющих - видов искусства [5. С. 320]. В начале XX в. характерные черты стиля модерн используются архитекторами при проектировании застройки. По мнению многих исследователей, архитектура Крыма в стилевом отношении характеризуется эклектикой, в основе которой лежат общероссийские архитектурные тенденции. Особая роль в украшении архитектурных зданий отводится декору фасадов в сочетании с объемно-пространственными решениями, что является главной отличительной чертой архитектуры начала XX в. Своеобразие застройки набережной с особняками разнообразных архитектурных форм сформировало новый архитектурный облик города. Характерным приемом отделки фасадов является рельефная орнаментика. Орнаментальные мотивы приобретают символическую изобразительность. Однако символичный характер модерна наблюдается не только в фасадах архитектурных зданий, ноив интерьерах, формах мебели, предметах быта. На наш взгляд, диалогический характер эклектики модерна создается на уровне стилистического соотношения фасадных композиций, где эклектика служит объединяющим фактором формирования целостности архитектуры в стиле модерн. Строительство дач на феодосийской набережной, которые, по мнению большинства исследователей, являются образцами эпохи эклектики, радикально меняет архитектурный облик города. Происходит трансформация городского пространства как динамической структуры. Композиционные приемы, которые использовались в строительстве разных эпох, служат основанием для эклектики, а различные стили становятся составляющими конструкциями визуализации фасадов. Изученные материалы показывают, что к созданию нового архитектурного облика города были приобщены все слои общества. На Екатерининском проспекте от дома И. Айвазовского расположились дачи богатых предпринимателей, которые за короткий период сформировали новый архитектурный облик набережной Феодосии. Необходимо отметить, что для архитектурной среды Феодосии характерными чертами являются равнозначность форм разных исторических стилей, равномерность акцентов, равноценность набора декоративных деталей на фасаде, которые соотносятся с размерами и формами оград, балконов, колонн, пилястр, оконных и дверных проемов. Н. Штольдер утверждает: «Символический характер модерна, как форма философско-художественного мышления, занимает особое место в архитектуре. Это связано с традиционностью и культурными парадигмами, историческими закономерностями и их философским осмыслением» [6. C. 35]. Согласно мнению исследователей крымской архитектуры одной из характерных построек эпохи эклектики в архитектурном облике Феодосии является дача Абрама Крыма «Отрада», созданная по проекту Н.П. Краснова. Она выполнена по образцам средневековой и испанско-мавританской архитектуры с необычными симметричными окнами, декоративными колоннами и украшена лепкой и резьбой по камню на фасаде. Для дач «Флора», «Аида», «Модерн» характерным является выразительное декорирование с использованием стилистических принципов готики, барокко, мавританского стиля. Одним из особняков, что занимает особое место в нашем исследовании и на сегодняшний день, по мнению большинства исследователей, считается наикрасивейшим особняком в Крыму, является загородная дача табачного фабриканта И. Стамболи. Петербургский архитектор О.Э. Вегенер создал проект в соответствии с традициями архитектурной школы того периода в стиле модерн с доминированием мавританского стиля, идеально вписав его в окружающий ландшафт, отобразив в архитектурном облике национальные традиции народов Крыма. Дача И. Стамболи представляет собой здание с витражами на окнах, тремя декоративными куполами, крытыми галереями и декоративным минаретом. При этом необходимо отметить, что ограда - розетки и ворота - представляет собой образец кузнечного искусства начала XX в. Вход с восточной стороны дачи украшает резной мраморный портал с растительным орнаментом. Обращает на себя внимание исследователей внутренний интерьер дачи И. Стамболи, для которого характерно использование разнообразных архитектурных стилей, несмотря на внешний мавританский облик здания. При этом необходимо отметить, что лишь на центральной лестнице просматривается смешение различных стилей: элементы барокко на стенах, центральное окно в готическом стиле, мавританский потолок, а поручни в древнерусском стиле - объединение растительного орнамента с птичьими мотивами. По словам А.И. Коваленко, обращение к растительным мотивам было характерной чертой стиля модерн. Композиции, созданные гибкими стеблями, листьями утонченной формы, причудливыми, часто экзотическими цветами, наблюдаются в интерьере дачи. В декоративном убранстве интеръера в качестве основы растительного орнамента - листья табака и его плоды -символ табачной фабрики. На перилах уникальной мраморной лестницы -резной декор из красного дерева, который первоначально был покрыт позолотой. Основной тон стен интерьера - гнетущая темная готика и готические обкладки деревянных дверей. В рабочем кабинете И. Стамболи потолок, где изображение орлов с молниями символизирует защиту дома от огня, выполнен в русской архитектурной традиции, а греческий орнамент набегающей волны и камин в форме ракушки - символ приморского города. В парадном кабинете И. Стамболи, где интерьер выполнен в греческом и восточном стиле, также делается акцент на потолке с изображением цветов табака и гирлянд из табачных листьев - как символ табачного фабриканта. С вестибюля особняка, где все обшито деревом в викторианском стиле и потолок в индийском стиле, расположен выход в зимний сад, где находится фонтан со скульптурами в греческом стиле. Необходимо отметить, что, несмотря на разнообразие мотивов и фактур, сочетание различных материалов - камня и резного дерева, черепицы, композиций из цветной поливной керамики, резьбы по мрамору, создается гармоничное архитектурно-художественное единство облика здания. Анализ источников, посвященных архитектуре XX в., показывает, что существует и иная точка зрения на смешение стилей в архитектурных постройках Феодосии начала XX в. По словам А.И. Коваленко, с использованием разнообразных стилей в архитектуре расширяется диапазон стилевых разнообразий, часто не сохраняя при этом единство архитектурной формы. В этом своеобразии эклектики проявилась роскошь архитектуры начала XX в. Тем не менее исследователь сообщает, что каждый архитектор создавал неповторимость своего образца, воплощенную в деталях художественного стиля [7. С. 90]. Статья «Об искусстве Феодосии» М. Волошина, поэта, художественного критика, теоретика и историка искусства, является важным источником для комплексного изучения архитектурного облика города; его определения явлений искусства и критические оценки вошли в искусствоведческие исследования и учитывались в научных изысканиях последующих поколений. По его словам, дачи и виллы на феодосийской набережной абсолютно безвкусны, представляют собой «Музей дурного вкуса» [8. С. 126]. Действительно, в феодосийских дачах эклектизм существует так же, как и в большей части архитектурных построек в Крыму, что свидетельствует об отсутствии чистого стиля. Однако, по словам А. Пальчиковой, это не мешает им быть шедеврами архитектуры [9. С. 187]. А. Коваленко называет эклектизм «изящным, загадочным иромантичным» [10. С. 90]. Анализируя облик феодосийской набережной начала XX в., необходимо отметить, что архитектурные формы приобретают чрезвычайную насыщенность в использовании декора. Несомненно, богатство архитектурных форм и деталей на фасадах тяготеет к барокко, пластичность и скульптурность, объемный лепной декор, детализация и скульптурные барельефы характерны для античных мотивав. В интерьерах зданий - лепка с позолотой, тканое декорирование и монументальная роспись стен, резьба по дереву характерны для мавританского стиля. Однако можно утверждать, что такая насыщенность декором не разрушает гармонию их фасадов. Исходя из вышеизложенного, необходимо сделать вывод, что пропорциональное соподчинение архитектурных элементов, стилевая гармония декора, асимметрия расположения фасадной плоскости особняков создают новый архитектурный облик феодосийской набережной. Таким образом, эклектика является главным принципом оформления интерьеров каждого из особняков Феодосии, которым присущи особенности разнообразных художественных стилей, деталей, мотивов, позаимствованных из конкретной эпохи. Несомненно, архитекторы воссоздали архитектурные формы от Античности до модерна, которые воплощаются в фасадах и интерьерах зданий. Проведенное исследование показывает, что архитектурный стиль модерн в усадьбах Феодосии обладает особыми качествами, которые делают эти сооружения уникальными памятниками начала XX в., так как наряду с общими стилеобразующими принципами и конструктивными формами проявляются наслоения восточно-мавританской культуры, неогреческой ордерной системы, неоготической и неорусской традиций. Архитектурный облик города представляет собой смешение различных форм, стилей и направлений, что находит отражение в феодосийских дачах, которые являются культурным наследием Крыма. Архитектурные объекты имеют черты эклектики, характерные для архитектуры начала XX в. В целом можно сделать вывод, что архитектурный образ дач Феодосии, оформление внутреннего убранства зданий представляют, несомненно, яркий пример архитектуры эпохи эклектики и обладают новыми особыми качествами, что делает их уникальными памятниками своего времени. Стилевые особенности фасадных композиций и архитектура феодосийской набережной представляет культурно-историческую ценность и особый интерес для дальнейшего исследования.

Скачать электронную версию публикации