Modern research in the field of linguosensorics: Semantics of perception and ways of its linguistic embodiment in the po.pdf Рецензируемая книга посвящена рассмотрению проблемы вербализации перцептивности - структурно-семантической и гносеологической категории, позволяющей осуществлять комплексный и разноаспектный анализ речевой структуры текста с точки зрения особенностей ее выражения и функционирования в поэтическом тексте. Выявление специфики «восприятия объектов окружающего мира во всей полноте чувственных впечатлений» (с. 77), проявляющейся в языковой картине мире авторов, - вот что является основным объектом изучения в данной монографии. Функционирование языковых средств выражения перцептивной семантики в поэтическом тексте, как справедливо отмечают авторы монографии, имеет ряд особенностей в силу того, что, во-первых, восприятие осуществляется сквозь «двойную» призму - автора и лирического героя, во-вторых, в поэтическом тексте наблюдается «приращение» смыслов, «повышенная содержательность и плотность» (с. 62), поскольку вырастает функциональная значимость каждого слова. Предметом исследования в монографии является речевой строй произведений представителей Серебряного века, рассматриваемый в проблемном поле лингвосенсорики. В. Соловьев, Б. Пастернак, М. Цветаева, А. Ахматова, О. Бржезина - авторы, чей индивидуальный стиль ярок, узнаваем. Это признанные мастера художественной детали, находящей свое текстовое воплощение, в частности, в описании субъективного опыта человека, полученного в результате деятельности пяти органов чувств, часто - проявляющих себя совокупно (явление синестезии). Для поэтов Серебряного века крайне важна опора именно на сенсорный канал передачи информации, что отмечается многими исследователями их творчества. Как справедливо пишут авторы работы, в поэзии Серебряного века чувственному восприятию подвергается не только «реальная» действительность, но и «область снов, воображения, воспоминаний, эмоций» (с. 48). В связи с этим в процессе текстовой коммуникации возрастает роль «метафоризации окружающей действительности, транспозиционных переносов, тенденции к использованию различных средств художественной выразительности, к раскрытию тех или иных тем, идей, лирических образов» (там же). Особое внимание в связи с этим уделяется анализу окказиональной лексики, авторских метафор и синестетизмов (с. 78). Глубина и сложность предмета исследования определили многоаспектную актуальность рецензируемой книги, в которой осмысляются проблемы, значимые для целого ряда научных направлений современной лингвистики. Для семасиологии и прагматики важным является рассмотрение диктумно-модусного значения лексических и синтаксических единиц во всех типах дискурсивных практик, в данном случае - в рамках художественно-эстетической сферы коммуникации. В аспекте теории текста исследование интересно своей нацеленностью на изучение способов выражения авторской интенции, репрезентации картины мира автора и анализ структуры поэтического текста. Психолингвистический подход в работе становится очевидным в связи с рассмотрением речевых особенностей конкретных субъектов восприятия, выбор которых определяет специфику лингвистических средств выражения чувственного восприятия в поэтическом дискурсе, а также необходимостью типологизации и научного описания вариантов лирических героев как субъектов восприятия. С точки зрения положений коммуникативной стилистики текста работа актуальна углублением представления о специфике идиостиля автора, проявляемой посредством анализа языковых единиц с перцептивной семантикой. Проблематика монографии лежит также в плоскости лингвокогнитивных исследований: языковые средства экспликации чувственного восприятия определяются авторами не только в качестве значимых для семантической организации текста единиц, но и активно участвующих в текстообразовании и формировании картины мира автора. Более того, языковые средства с перцептивной семантикой участвуют в создании национальной картины мира на уровне отдельных ее фрагментов. В своем исследовании авторы монографии исходят из базовых методологических принципов анализа высказываний с позиций семантического синтаксиса (Ш. Балли, Э. Бенвенист, Г.А. Золотова, Е. В. Падучева, Т. В. Шмелева и др.). При этом обнаруживают интересные закономерности смысловой организации поэтических текстов авторов - представителей Серебряного века, проявляющиеся в соотнесенности с основными положениями активно развивающейся сегодня науки лингвосенсорики (О.Ю. Авдевнина, А.В. Двизова, И.Ю. Колесов, Л.Б. Крюкова, ИГ. Рузин, Е.В. Урысон, В.К. Хар-ченко и др.). В частности, в работе находят свое подтверждение неоднократно высказываемые специалистами тезисы о неравномерной представленности различных типов восприятия в русской языковой картине мира, приоритете зрительного канала в когнитивной системе перцепции, распространенности случаев синестезии. Новизна издания заключается в актуализации идиостилевого аспекта в рассмотрении перцептивной картины мира поэтов -представителей Серебряного века, как значимого фрагмента их индивидуальной картины мира. Очевидна хорошая проработанность методологии исследования, позволяющей верифицировать его результаты и представить их во всей полноте. Логика размышлений авторов репрезентируется на определенных этапах работы с поэтическими текстами. Основным приемом выступает моделирование. Анализируя заявленную проблематику в рамках идиосистемы конкретного поэта, каждый автор выделяет доминантный канал восприятия (зрительное, слуховое и другое восприятие) и обосновывает свой выбор. Далее на основании критерия частотности выявляется преобладающий способ вербализации образа (зрительного, звукообраза и др.) сквозь призму данного канала восприятия. В итоге делается вывод об идиостилевых и идиолексических особенностях авторской перцепции, воплощенной в поэтическом дискурсе. Например, в разделе монографии, посвященном рассмотрению способов и средств создания перцептивных образов в поэтических текстах М. Цветаевой, учеными предлагается структурно-семантическая модель дискурсивного развертывания зрительного восприятия (выражение глаз и направление взгляда), характерная для индивидуальной манеры данного автора. В качестве языковой особенности обосновывается предпочтение в выборе лексемы-номината зрительного образа - «глаза». В поэзии Цветаевой, по мнению исследователей, содержится «большое количество конструкций, включающих лексему глаза в разных синтаксических позициях.» (с. 47). При этом отмечается, что, «сохраняя свое основное значение ("орган зрения"), лексема получает массу контекстуальных наращений, превращаясь в «субъективное» авторское слово» (там же). Модель зрительной перцепции, представленной в поэтическом дискурсе Цветаевой на уровне анализа лексических средств, включает также такие составляющие, как характер субъекта / объекта восприятия (эксплицированный или имплицированный), способ выражения перцептивной семантики (предикативный, непредикативный), характер семантики слова-маркера (прямое или переносное значение). Работа характеризуется безусловной теоретической и практической значимостью. Авторы делают акцент на рассмотрении семантических и функциональных свойств языковых единиц с перцептивной семантикой, что отвечает требованиям антропоцентрично-сти, текстоориентированности и мультидисциплинарности современной научной парадигмы. Не вызывают сомнений высказанные автором утверждения о тексто- и смыслообразующей функции перцептивной лексики и ее участии в моделировании картины мира поэтов. Исследователи расширяют представление об идиостиле автора речевого произведения за счет приобщения к общему перечню маркеров индивидуальной специфики языковых репрезентантов перцепции, участвующих в создании картины мира автора. Самым непосредственным образом сказанное относится на счет авторов - представителей Серебряного века, являющихся, по мнению большинства исследователей, одними из наиболее сенсоро-центричных русских поэтов-классиков. Использование изложенных в монографии результатов возможно в научно-исследовательской работе для дальнейшего развития предложенной концепции, например, в лексикографическом и коммуникативно-прагматическом направлениях. Ее материалы могут найти применение в сфере высшего образования при подготовке курсов по лексикологии, синтаксису и стилистике русского языка, текстоведению, филологическому анализу художественного текста, спецкурсов и факультативов, связанных с изучением особенностей поэтики и стилистики произведений авторов Серебряного века. На наш взгляд, издание коллективной монографии «Поэтическая картина мира сквозь призму категории перцептивности» в силу актуальности рассматриваемой в ней проблематики вносит вклад в развитие теории и методологии современной теории линг-восенсорики, имеет несомненную значимость для целого ряда направлений фундаментальной и прикладной лингвистики и будет востребована в кругу специалистов.

Скачать электронную версию публикации