Jewelry atelier of Vasiliy Lipin at Ekaterinburg: forgotten heritage of Ural's jewelers.pdf Исследователи, занимавшиеся изучением истории уральского камня, достаточно долго были сосредоточены на деятельности основного предприятия - Екатеринбургской императорской гранильной фабрики (ЕГФ) -и почти не уделяли внимания частному промыслу. Единственным исключением можно назвать интерес к деятельности Алексея Козьмича Денисова-Уральского. Но и в этом случае в центре внимания оказались живописное наследие и биография художника, а его камнерезное и тем более ювелирное творчество осталось в тени. Впервые в полном объеме эта часть работы замечательного уральца была опубликована на прошедшей в первой половине 2014 г. в Екатеринбургском музее изобразительных искусств выставке «.Более, чем художник.», приуроченной к празднованию 150-летия со дня рождения мастера. В сопроводившем выставку научном каталоге наряду с его произведениями удалось опубликовать и ряд клейм ювелиров, сотрудничавших с екатеринбуржцем [1]. Обращение к творчеству одного из представителей частного сектора уральского камнеобрабатывающего промысла выявило актуальность более пристального внимания к отдельным его деятелям. Были опубликованы статьи, посвященные династии камнерезов Суминых [2], сумевших пройти путь от гранильщиков ЕГФ до владельцев известного петербургского ателье, и Ивану Сергеевичу Стебакову [3], одному из первых частных предпринимателей на каменном рынке Урала. В продолжение этого направления исследований предложен сюжет о екатеринбургском купце Василии Ивановиче Липине. Династия камнерезов Пожалуй, Липиным повезло чуть больше, чем многим другим когда-то прославленным, но потом забытым «каменным» уральским фамилиям. Упоминания о представителях этого семейства рассеяны по истории уральского камня достаточно щедро: вспоминают Липина гранильщики и камнерезы, чьи рассказы бережно собрал и опубликовал П. Ратушный [4] (1937), несколько строк уделяет в основополагающей работе Б.В. Павловский (1953) [5]. Биографическая статья о В.И. Липине была написана В.П. Микитюком для «Екатеринбургской энциклопедии» (1998). Не обошли вниманием его деятельность историки уральского ювелирного дела Г.Б. Зайцев (2001) [6] и самоцветного рынка Дмитриев (2008) [7]. Наиболее полно о персонаже рассказали екатеринбургские краеведы Л.Ф. Муртазалиева и В.К. Некрасов (2004) [8]. Однако большинство существующих сегодня публикаций касаются в основном биографии мастера и почти не дают нам сведений о производстве, ограничиваясь цитированием скупых рекламных объявлений. Первым шагом к выявлению и анализу конкретных произведений стала публикация в каталоге устроенной Государственным историческим музеем (ГИМ) в 2005 г. выставки «И камни говорят.» малахитовой шкатулки традиционной простой формы, на каменных ножках и с замочком, на тканевой подкладке которой находится штамп «Гранильная мастерская В. Липина» [9. C. 98-99]. Затем в статье об уральских кустарях в книге «Путешествие в мир камня» (2007) было опубликовано изображение шкатулки с набором из пластинок поделочных камней - яшм, родонита - на крышке и стенках, с аналогичным штампом из собрания екатеринбургского Музея истории камнерезного и ювелирного искусства (МИКЮИ) [10]. Последующее включение предметов в состав масштабной выставки «Карл Фаберже и мастера камнерезного дела. Самоцветные сокровища России» (2011) укрепило интерес к наследию. Тем более что в каталоге выставки впервые были воспроизведены пять эскизов из собрания Свердловского областного краеведческого музея (СОКМ) [11. C. 27, 269, 270]. Однако ни одна из перечисленных работ не давала возможности составить полное представление о формировании мастерской, истоках интереса к цветному камню и стилистических особенностях работ двух отделений предприятия. Постараемся восполнить этот пробел в истории уральской традиции обработки цветного камня. Василий Липин происходил из семьи потомственных гранильщиков. Так, его дед - Самуил Липин - был мастеровым на Екатеринбургской императорской гранильной фабрике (ЕГФ), занимался обработкой яшм [5. C. 139]. Его имя встречается в документах фабрики 1840-1850-х гг. [12]. Отец, Иван, также был мастеровым и работал на ЕГФ [13]. У Ивана Са-мойловича Липина (?-1887) и его жены Пелагеи Степановны (?-1888) росли два сына - Василий и Александр [8. C. 87], оба занялись каменным промыслом. Так, в конце 1880-х братья участвуют в Урало-Сибирской художественно-промышленной выставке (1887) [14. C. 56], где Александр демонстрирует «цветные граненые камни и изделия из горного хрусталя», а Василий - «граненые и неграненые камни». Также Липины значатся в разделе «Каменно-резцы и гранильщики» одного из первых справочников по городу (1889) [15. C. 672]. В 1890 г. Екатеринбургская гранильная фабрика получает из Камерального отдела Кабинета заказ на камни для комплектов украшений из горного хрусталя, топаза и аметиста. Каждый из наборов должен был включать пару серег, пару браслетов и двойное ожерелье с подвеской в виде креста. В архиве фабрики сохранились эскизы с пометкой о том, что заказ этот был исполнен А.И. Липиным [16]. Этот факт необходимо отметить, так как и второй брат, Василий, не являясь штатным работником фабрики, продолжит сотрудничество с этим предприятием. Творческая судьба Василия Липина Мы знаем, что Василий Иванович появился на свет 13 января 1856 г., окончил окружное училище, в 1877-1880 гг. состоял на военной службе [17]. После возвращения со службы открыл в 1881 г. свою мастерскую [18. C. 10]. По иным сведениям, получил в управление [19. C. 9 объявлений; 20. С. 4 объявлений] ателье, основанное его отцом еще в 1861 г. Судя по каталогу Урало-Сибирской выставки, основным направлением деятельности сначала были граненые и неграненые уральские камни и изделия, скупаемые у мелких ремесленников-гранильщиков [14. C. 56]. Мастерская и основной магазин располагались в доме № 24 на Вознесенском проспекте - оживленной артерии, связавшей центр с вокзалом недавно пришедшей в город железной дороги. В 1896 г. Липин участвует в нижегородской Всероссийской выставке. Благодаря указателю выставки мы узнаем, что через пятнадцать лет после основания предприятия годовой оборот достигал 30 000 рублей, основу ассортимента составляли «произведения из уральских камней» [18. C. 10]. Попытки обеспечить мастерские собственным сырьем приводили порой к конфликтам с семьями, разрабатывавшими участки на протяжении нескольких поколений. Одно из противостояний, связанное со знаменитыми аметистами Ватихи (крупнейшего месторождения аметистов на Урале; найденные здесь камни ценились особенно высоко из-за игры оттенков, возникавшей при искусственном освещении), нашло отражение в архивных делах [7. C. 44-45]. Стремление расширить рынок стимулировало к участию в крупных выставках, одной из которых стала парижская Всемирная выставка 1900 г. Один из корреспондентов «Уральского горного обозрения» писал о том, что «в Отделе окраин выставлены были изделия трех екатеринбургских гранильных мастерских - Липина, Свечникова и Овчинникова, выставлявших разные изделия из малахита, яшмы и граненых камней: запонки, стаканчики, пресс-папье, ножи, изделия из селенита и т.п. Посетителям выставки нравились эти изделия, и они охотно их покупали» [21. C. 4-5]. За исключением селенитовых предметов, на изготовлении которых специализировалась мастерская А.В. Свечникова, прочий ассортимент можно считать характерным для Липина. Наибольший расцвет предприятия приходится на самый конец 1890-х -1900-е гг. Рекламные объявления этого времени свидетельствуют о размахе: «Гранильная фабрика и ювелирная мастерская. Имеются в продаже: драгоценные уральские камни, яшмовые и малахитовые изделия. Золотые вещи с уральскими камнями» [20. C. 4 объявлений] (рис. 1). Рис. 1. Рекламное объявление мастерской В.И. Липина. 1900 В июне 1902 г. Василий Иванович становится купцом второй гильдии [17]. Зимой 1903/04 г. он участвует в устроенной в Петербурге Первой международной художественно-промышленной выставке изделий из металла и камня [22. C. 17]. Более подробные сведения о мастерской дает нам каталог Всероссийской кустарной выставки 1907-1908 гг. Так, мы узнаем об ассортименте -«каменные изделия из яшмы и малахита и уральские камни», о возросшем годовом обороте - до 44 000 рублей, о мастерах - «работают при мастерских 12 человек и по своим домам 26 человек», об использовании местного материала, о сбыте в России и за ее пределами. Кроме того, в справке сообщается о двух серебряных и одной бронзовой медалях - за Парижскую, Нижегородскую и Санкт-Петербургскую выставки [23. C. 59]. На рубеже 1900-1910-х гг. магазин и предприятие В.И. Липина процветают, ассортимент их стабильно широк. Об этом можно судить по объявлениям о возможности приобрести в магазине Липина «уральские и сибирские цветные камни, золотые с камнями изделия, каменные кабинетные вещи из яшмы и малахита» [24. С. 5 объявлений]. Стоит заметить, что в справочниках этого периода фигурируют не только магазин Липина в разделах «Золотые и серебряные вещи» и «Каменные вещи», но и его мастерские - гранильная и единственная в городе ювелирная [27. C. 164, 177, 178, 182]. Василий Иванович ведет и активную общественную деятельность. В 1910-1913 гг. он был гласным городской думы, долгое время состоял в попечительных советах городской больницы екатеринбургской художественно-промышленной школы (являлся и одним из инициаторов ее создания), был старостой Вознесенской церкви, с 1899 г. состоял в Уральском обществе любителей естествознания [17]. В 1913 г. он возглавил комитет по разработке проекта устава Уральского промышленного товарищества кустарей и промышленников гранильного, каменнорезного и ювелирного производства и добывателей самоцветов и цветных камней [25], призванного устранить ряд трудностей в работе уральских мастеров и добытчиков. Трагичный для России 1914 г. был отмечен участием в последней Всероссийской ремесленной и фабрично-заводской выставке. В Москве Липин показал уральские камни и изделия с ними [26. C. 12]. В том же году он был награжден медалью для ношения на груди на Аннинской ленте [17]. Веря в стабильность державы, несмотря на идущие военные действия в 1915 г. В.И. Липин берет в аренду на 20 лет Мариинский изумрудный прииск [27]. В этом же году он публикует рекламу своего магазина, предлагая «уральские камни, каменные и золотые с камнями изделия» [28]. Однако революция спутала все планы. В июне 1918 г. Липин был арестован советскими властями и в качестве заложника увезен в Кизел, где использовался на принудительных работах. В начале 1919 г. освобожден и вернулся в Екатеринбург [17]. Есть и неподтвержденные сведения об изготовлении в мастерской Липина серебряных знаков отличия для находившихся в то время в городе чешских военных частей. В первой половине 1919 г. Липин возвращается на Мариинский прииск, где ему повезло: в одной из старых мариинских работ он нашел кристалл изумруда прекрасного темно-зеленого цвета длиной 4 вершка (ок. 18 см). По описанию видевших кристалл коллекторов В. Покровского и Д. Вознесенского, это был внушительный камень, сильно трещиноватый с одной стороны, с трещинами в глубине части камня, что не помешало оценить его в 200 000 рублей [27]. Отступление белых частей заставляет Василия Ивановича навсегда покинуть Екатеринбург, где на Михайловском кладбище остались могилы родителей, супруги (скончалась в 1907 г. в возрасте сорока лет) и шестерых детей [8. C. 88]. Он выезжает в Сибирь и, по имеющимся косвенным сведениям, позднее обосновывается на американском континенте. Произведения мастерской В.И. Липина К сожалению, камнерезное наследие В.И. Липина представлено в музейных собраниях скупо. Возможно, виной тому - утраченная текстильная подкладка, на которой обычно выполнялась маркировка. Благодаря ей удалось связать с этой мастерской шкатулки из ГИМ и МЮКЮИ. Еще один предмет с чернильной надписью, с сокращением слова «Екатеринбург» как на шкатулке из ГИМа, обнаружен в фондах Музея истории Екатеринбурга. В данном случае шкатулка выполнена из красной яшмы, набранной цельными пластинами (рис. 2). К характерным чертам липинских шкатулок можно отнести наличие замка, шелковую подкладку и особенную трактовку ножек: из небольших пластинок, чуть выступающих за периметр корпуса, с наклонными фасками сверху. Рис. 2. Мастерская В.И. Липина. Шкатулка. 1880-1910-е. Яшма, металл, шелк. Публикуется впервые Рис. 3. Штамп мастерской В.И. Липина. 1890-1910-е. Публикуется впервые Первую информацию о ювелирной деятельности мастерской дает нам замечательная коллекция эскизов изящных украшений из собрания СОКМ1. На семидесяти небольших карточках из фотокартона, разного размера и тона, по карандашному рисунку выполнены изображения тушью, с тонировкой акварелью и белой гуашью и с детальной проработкой огранки камней. На 55 листах представлены колье и подвесы, на восьми - 16 галстучных булавок и на четырех - 8 запонок (сгруппированных по два рисунка на лист), еще на трех - пять вариантов колец. Более трети карточек маркированы на обороте штампом «Магазин уральских камней, каменных и золотых изделий В.И. Липина» (рис. 3). Представленные изделия отличаются разнообразием форм, но при этом все соответствуют вкусу эпохи модерна. Больше половины изображений подвесов выполнены с камнями только белого цвета, иногда с элементами многоцветных эмалей. Остальные содержат обращение к цветным вставкам: синим сапфирам, красным рубинам или гранатам, темно-зеленым изумрудам, голубым аквамаринам или топазам, фиолетовым аметистам (рис. 4) и травянисто-зеленым хризолитам-демантоидам (рис. 5). Эти произведения подтверждают высокую репутацию мастерской Липина, однако не позволяют с достаточной степенью уверенности связать с ней конкретные произведения. Рис. 5. Эскиз подвеса с демантоида-ми. 1890-1910-е. Картон, гуашь, акварель. Публикуется впервые Рис. 4. Эскиз подвеса с аметистами. 1890-1910-е. Картон, гуашь, акварель. Публикуется впервые Сделать существенный шаг вперед на пути восстановления истории уральского дореволюционного ювелирного искусства позволили документы, выявленные в ходе изучения архивных данных о создании мозаичной карты Франции. К парижской Всемирной выставке 1900 г. на ЕГФ создается уникальное произведение [29]. В течение двух лет из твердых пород цветного камня вытачиваются и подгоняются друг к другу фрагменты мозаичного полотна, представляющего собой воспроизведение административной карты нового союзника. Окруженная светло-серыми мраморными морями и темно-серыми яшмовыми государствами-соседями, территория Французской республики была расцвечена 105 самоцветами, отмечавшими положение городов, золотыми названиями населенных пунктов и платиновыми реками. Архивные материалы позволили установить, что работа над ювелирной частью - по подбору и огранке самоцветов, обработке драгоценных металлов - была поручена мастерской В.И. Липина. Подробность, с которой отражена работа над картой в документах, позволила не только установить факт участия частной мастерской в выполнении престижнейшего заказа, но и определить объем и стоимость выполненных работ. Первоначально планировалось выполнить моря на карте из лазурита. Отсутствие этого материала на ЕГФ заставило искать его в частных магазинах. В результате камень был найден у Липина, где разместили и заказ на его обработку [30]. Кроме изумруда и сибирита, выкупленных у Овчинникова, прочие «цветные драгоценные камни» [31] (роскошные бериллы, гиацинты, фенакит, демантоид, александрит, сапфир, топазы) приобретались для карты у В.И. Липина [32]. Это вполне соответствовало направлению работы предприятия - вспомним, что во всех рекламных объявлениях подчеркивалось наличие ограненного уральского сырья, а в собственных эскизах мастерской часто использовались характерные для Урала самоцветы. В ювелирной мастерской Лапина были выполнены все работы по драгоценным металлам. Из собственного золота мастерской, за которое было отдельно уплачено 198 рублей 45 копеек [32], выполнены все названия (городов, рек, морей, соседних государств) и касты для ограненных камней. Изготовление каждого названия города или реки обошлось в три рубля, буквы в названиях морей и государств оценили в 75 копеек, а за касты для самоцветов было заплачено по 50 копеек [33]. Наиболее трудоемким было изготовление платиновых рек: за двадцать рек, на которые пошло 150 грамм платины, Липину заплатили 900 рублей [32, 33], при этом платину ЕГФ выдавала из собственных запасов [34]. Эти сведения позволяют расшифровать клейма, обнаруженные в ходе изучения карты, ныне хранящейся в музее замка Компьень под Парижем. На многих золотых надписях была обнаружена повторяющаяся пара знаков (рис. 6). Рис. 6. Фрагмент мозаичной карты Франции с клеймами казанского окружного пробирера И.А. Адо и ювелирной мастерской В.И. Липина. Золото, платина, аметист, авантюрин. Публикуется впервые Первый из них определяется как пробирное клеймо - двойник - для золота, соответствующее принятым по пробирному уставу 1896 г.: в щитке размером 3 х 1,5 мм справа указана проба - «56», а слева - инициалы «ИА». Они принадлежали управляющему Казанским пробирным округом в 18971917 гг. Ивану Андреевичу Адо (1851-?) [35]. Напомним, что согласно пробирному уставу 1896 г. Пермская губерния была отнесена к казанскому окружному пробирному управлению, а губернский пробирер базировался в Екатеринбурге [36. C. 77]. Обнаружение этого знака на предметах, документально связанных с Екатеринбургом, еще раз напоминает о том, что клеймо именно казанского пробирного управления должно быть на созданных на Урале ювелирных произведениях. Проведенный на основании документальных источников и музейных коллекций анализ ассортимента мастерской В. И. Липина демонстрирует сложившийся круг создаваемых и реализуемых предметов: небольшие, чаще всего связанные с оформлением письменного стола, функциональные произведения (шкатулки, пресс-папье, ножи для бумаги, печати) из узнаваемых уральских материалов (малахит, яшма, родонит, прозрачные кварцы). Выявленное и документально подтвержденное сочетание клейма казанского пробирера и екатеринбургской ювелирной мастерской позволяет продолжить атрибуционную работу, выявить в собраниях произведения В. И. Липина и существенно обогатить наше представление об объеме и характере ювелирной деятельности уральских мастеров, незаслуженно помещенных в тень своих петербургских и московских современников. Источники графического материала Рис. 1. Уральский торгово-промышленный адрес-календарь на 1900 г. Рис. 2. Музей истории Екатеринбурга. Фото автора. Рис. 3. Свердловский областной краеведческий музей. Фото автора. Рис. 4. Свердловский областной краеведческий музей. Фото автора. Рис. 5. Свердловский областной краеведческий музей. Фото автора. Рис. 6. Les musees nationaux du chateau de Compiёgne.Фото автора. Сокращения ГАСО - Государственный архив Свердловской области ГИМ - Государственный исторический музей ЕГФ - Екатеринбургская императорская гранильная фабрика МИЕ - Музей истории Екатеринбурга МИКЮИ - Музей истории камнерезного и ювелирного искусства РГИА - Российский государственный исторический архив СОКМ - Свердловский областной краеведческий музей

Скачать электронную версию публикации