Randomly effects in contemporary visual culture: domination of digital and analogue media.pdf Актуальность исследования обусловлена тем, что рандомные эффекты в современной визуальной культуре как способ передачи визуальной информации являются распространенными в художественной практике, но малоисследованными с теоретической точки зрения. Рандомные эффекты - это эффекты случайности, неожиданные образы, возникающие во время диалога художника с инструментом. Современная визуальная культура погружена в цифровую среду и активно преображается благодаря программным кодам, но не утратила связь с возможностями аналоговых технологий. Медиа - это среда разработки или инструменты, которыми пользуется художник, это средство коммуникации, трансляции эмоций через визуальные образы. Аналоговая среда подразумевает тактильность, работу художника с материалами и инструментами, такими как бумага, холст, краски. Участники процесса создания эффекта случайности в материальной среде - это человек (художник), поверхность (бумага, холст), инструменты (краски). Аналоговую среду можно охарактеризовать как физическую, материальную, естественную, природную, реальную. Цифровая среда является виртуальной, но здесь с помощью графических редакторов и специальных приложений тоже можно экспериментировать с эффектами случайности. В цифровой среде участниками процесса создания рандомных эффектов являются человек (художник), компьютер (виртуальное пространство), программные приложения (цифровые инструменты). Виртуальную среду можно описать рядом терми-нов: созданная человеком, искусственная, программная, функционирующая на основе алгоритмов, цифровая. В чем суть эффектов случайности в современной визуальной культуре и почему художник готов передать собственную власть инструментам в процессе создания визуальных образов? Цель исследования - в оппозиционном анализе двух направлений рандомных эффектов в современной визуальной культуре (в цифровой и аналоговой среде) выявить особенности каждого. Предмет исследования - современная визуальная культура. Объект исследования - рандомные эффекты в современной визуальной культуре. Материалы для исследования - произведения искусства и объекты дизайна. Методы исследования - анализ и синтез, компаративистский метод, культурологический подход. Культура - это неотъемлемая часть человеческой жизни. Ценности культуры в опыте конкретного человека аккумулируются во многом через зри -тельное, визуальное восприятие информации [1]. Визуальная культура сегодня охватывает такие объекты культуры, как кино, телевидение, фотография, концептуальное искусство, «public art», рисунок, живопись, театр, видео-арт, реклама, рекламные ролики, дизайн, web-дизайн, видеоигры, мода, граффити и т.д. [2]. Среди направлений современной визуальной культуры можно выделить пласт цифровой визуальной среды. Его экспансия с развитием технологий обретает все большие масштабы. Немаловажным является и то, что данная сфера способна легко меняться, динамично развиваться и доступна огромному количеству людей. Цифровая визуальная среда включает в себя как статичные элементы сообщений, т.е. тексты, изображения, так и динамичные: всевозможные видео, игры и приложения. Естественно, к цифровой визуальной среде можно отнести и внешнюю оболочку программного обеспечения, текстовых и графических редакторов. В настоящее время наблюдается тенденция к развитию сферы приложений. Одним из направлений можно считать приложения или сайты для рисования, в которых используется масса интересных визуальных эффектов и есть возможность сохранить результат. Как правило, в таких приложениях используются алгоритмы, которые заранее определяют область возможностей, однако нередко в них фигурируют и эффекты случайности. Можно обозначить ряд приложений из этой области, которые обладают интересными функциями и заслуживают внимания. 1) bomomo В его функционал входят больше десятка кистей, настройки в которых меняются автоматически на основе рандомных алгоритмов. Основные параметры, которые подвержены случайным изменениям, это размер, цвет и траектория [3]. 2) zenphoton Данное приложение берет за свою основу некое количество лучей, ограничивая которые пользователь создает изображение [4]. 3) tholman Приложение для работы с текстом, которое имеет массу настроек. В нем можно выбрать цвет размер, гарнитуру шрифта и ряд других параметров, а также можно выполнять наброски с помощью базовых настроек, где уже заложен некий алгоритм изменения параметров [5]. Цветной, веселый Черно-белые лучи Текстовый 4) Приложения, основанные на фракталах: Myoats и Weavesilk Myoats и Weavesilk похожие в основе, но разные в результате приложения. Базой для обеих программ служит отражение по осям, которое можно настраивать. В Myoats можно задавать количество осей, настройки кистей, цвета и другие параметры. В данном приложении можно получить сложный орнамент [6]. Фракталы В приложении Weavesilk гораздо меньше настроек, можно регулировать лишь количество осей, однако это приложение дает не менее эффектные результаты. Рисунок производится дымной кистью, процесс сопровождается таинственной музыкой [7]. Светящийся дым 5) escapemotion Эта программа для рисования отличается от предыдущих обилием кистей, настроек и более контролируемым результатом. Она распространяется платно, имеет широкий функционал и интересные возможности использования пространственных кистей. В свободной версии доступна огненная кисть [8]. Огненное рисование Еще одной сферой применения подобных технологий являются видеоигры. Алгоритмы по случайному формированию рельефа местности, чудовищ и даже сюжетных линий существуют достаточно давно и крайне широко используются. Более примитивной, но весьма интересной сферой работы эффектов случайности, также связанных с рисованием, могут быть flash игры. 1) drawastickman Игра построена на том, что пользователь сам рисует главного героя, маршрут и некоторые другие элементы. При этом герой анимируется и вполне естественно передвигается. Таким образом, каждый сеанс данной игры становится уникальным с визуальной стороны [9]. Про стикмэна 2) musiccanbefun Игра с неким маршрутом, в которой под музыку можно совершать дейст-вия, схожие с рисованием. Действия игрока оставляют следы на экране в виде мазка кисти. Кисть чувствительна к нажиму и скорости [10]. Рисовалка под музыку, где можно сбивать голубые и розовые шары Обобщая результаты анализа цифровых приложений и игр, можно сделать вывод. Разделяя собственную власть над контролем за результатом эксперимента с цифровыми инструментами, художник получает взамен множество самых разнообразных идей, визуальных образов, которые становятся источником новых творческих открытий. Современная визуальная культура немыслима без произведений искусства, созданных с помощью традиционных, аналоговых инструментов. Обращаясь к теме случайности в современной визуальной культуре, следует привести примеры экспериментальных техник, которые зачастую сопровождаются спорами, эпатажем и скандалами. В фильме из автобиографической трилогии Такеши Китано «Ахиллес и Черепаха» главный герой, понимая, что его классический стиль более не котируется у галерейщика, ищет себя в новых техниках, являясь в этой аллегории Ахиллесом, который так и не смог догнать пресловутую Черепаху современного искусства. Однако то, как изобретательно он пытался оставить свой след в истории, стоит отдельного внимания [11]. В фильме показываются несколько техник хаотичного нанесения краски на холст. Так, например, художник стоит в центре холста с бейсбольной битой, а помощники подают ему шарики с краской, которые, разбиваясь, создают картину из разноцветных брызг. При этом картина - не только холст, но ещё и роба помощников, забрызганная при том же процессе, - вот яркий пример поиска себя в «современном искусстве», сопряженный с темой эффектов случайности. Кадр из фильма «Ахиллес и черепаха» Или так: художник с двумя вёдрами краски за спиной разгоняется на велосипеде и врезается в холст. Кадр из фильма «Ахиллес и черепаха» В фильме «1+1» или «Неприкасаемые» показано отношение разных социальных классов к феномену современного искусства. Герой фильма не может понять, почему красные пятна на белом фоне стоят тридцать тысяч евро [12]. Кадр из фильма «Неприкасаемые» Недоумевая, зачем состоятельные люди отдают крупные суммы денег за «мазню», герой берется за кисть. В итоге его картину покупают за одиннадцать тысяч евро. Кадр из фильма «Неприкасаемые» Если отвлечься от кино и вернуться к реальному миру искусства, можно привести следующие примеры. Абстрактный экспрессионизм - движение художников, рисующих быстро и на больших полотнах, с использованием негеометрических штрихов, больших кистей, иногда капая красками на холст, для полнейшего выявления эмоций. Экспрессивный метод покраски здесь часто имеет такое же значение, как само рисование. Целью художника при таком творческом методе является спонтанное выражение внутреннего мира (подсознания) в хаотических формах, не организованных логическим мышлением [13]. Мария Долгих, Игорь Щемеров. Номер 6 Монотипия - это печатание рисунков красками, покрывающими поверхность воды. Эта техника крайне интересна с точки зрения импровизации. Монотипия создает мириады неповторимых цветовых сочетаний, ассоциативно схожих с фотографиями космических глубин или рельефов земной породы. Загадочное движение материи и возникающие в этом процессе метаморфозы, причудливые образы, которых можно насчитать бесчисленное множество, в момент прикосновения к бумаге рождают неповторимые, уникальные оттиски. Итак, обобщая анализ работы художников с красками и холстами, когда результат заранее не спрогнозирован, можно сделать следующий вывод. Инструменты и технологии, с которыми появляются рандомные визуальные эффекты, позволяют художнику выразить собственные эмоции, дают творческий импульс, расширяют представление о возможностях визуального творчества. Таким образом, результаты теоретического и прикладного исследова-ния показывают, что рандомные эффекты в цифровой и аналоговой среде обладают своего рода властью по организации пространства, с которым работает художник, так как обладают магнетизмом в непредсказуемости полученного визуального результата. Любой художник в процессе творческой работы занимается созданием визуальных образов. Если учитывать, что художник испытывает потребность в получении информации, а рандомные эффекты служат источником огромного количества визуальных образов, то очевидно, что технологии и инструменты работы с эффектами случайности - неиссякаемый космос эксперимента, новых образов или фактур, неповторимой и уникальной визуальной информации. Сам по себе процесс работы художника с инструментами, результат которого заранее неизвестен, весьма увлекателен. Каждый из инструментов по-своему притягивает художников, завораживает и соучаствует в создании визуального сообщения. Такая притягательность может восприниматься как власть.

Скачать электронную версию публикации