Zoonymic Elements of Similes and Methods of Their Literary Translation.pdf Зоонимическая лексика в последнее время часто становится объектом изучения специалистов в различных областях знания [1. С. 191; 2. С. 137144]. Названия животных - зооморфная лексика, зоолексика, зооморфизмы, зоонимы - составляют существенный пласт лингвистического фонда любого языка. Под понятием «зооним» понимается как название животного (собака. кошка. свинья), так и имя животного, т.е. кличка (Мурка (кот), Барсик (собака), Борька (свинья) и т.д.). Анализ возможностей адекватной или неадекватной передачи зоонимов - названий животных - в составе сравнения при переводе художественного текста является предметом нашего исследования. Пристальное внимание подобным лексическим единицам языка в составе устойчивых сочетаний слов (паремий, фразеологизмов (фразем), сравнительных оборотов, афоризмов, крылатых выражений) уделяется лингвистами и литературоведами [3. С. 256-265; 4. С. 87-90; 5. С. 117126]. Немало работ посвящено сравнительно-сопоставительному анализу устойчивых единиц с зоонимическим компонентом при передаче их в другую языковую среду в рамках художественного перевода [6. С. 94-97; 7. С. 163-167; 8. С. 26-29; 9. С. 105-114; 10. С. 331-335]. В осетинском литературоведении впервые предпринята попытка рассмотреть способы передачи в художественном переводном тексте зоонимов, встречающихся в составе сравнительных оборотов, в переводческом аспекте изучается переход зоонимов из одной лингвокультуры в другую (русская → осетинская, осетинская → русская). Материалом для исследования послужили ориги- 174 Е.Б. Дзапарова нальные и переводные тексты русской и осетинской художественной литературы. Использование зоонимов в составе устойчивых сравнений в художественном произведении явление частое. Для их передачи в другую культурную среду переводчики находят различные переводческие решения. Сравнения как устойчивые единицы языка обладают достаточной национальной самобытностью того народа, которому принадлежат. Посредством использованного в составе оборота зоонима автор художественного произведения отражает различные качества человека (внешние и внутренние). Восприятия, связанные с тем или иным животным, могут совпадать и не совпадать в сопоставимых языках. При передаче зоонима из одной знаковой системы в другую переводчик должен, прежде всего, учитывать те ассоциации, которые связаны с ним в сознании носителя исходного языка и языка переводящего, а затем суметь передать не только образ, но и сведения о денотате, дефиниции, образно-экспрессивную функцию сравнительного оборота. Из-за недостаточного знания действительности, с которой связан переводной текст, из-за недостаточного владения фоновыми знаниями «могут быть допущены неправильности и неточности в переводе зооморфизмов, а это ведет к неполному восприятию той информации, которая содержится в тексте» [11. С. 202]. Так как у каждого народа свой менталитет, свои национально-культурные особенности, не всегда переводчику удается найти полный (абсолютный) эквивалент. В таком случае он должен стремиться к адекватному воспроизведению мысли автора произведения, к нахождению в системе переводящего языка взаимозаменяемой по своей семантике единицы. Обратимся к сравнительно-сопоставительному анализу зоонимической лексики в разноязычных текстах для выявления способов отражения их в художественном переводе. К рассматриваемым зоонимам мы относим названия домашних и диких животных, птиц, рыб, насекомых. Наиболее часто в рассматриваемых художественных текстах русской литературы встречаются сравнительные обороты с зоонимическим компонентом птица (от родового до видового понятия - орел, ворон, кречет, утка, сова, курица, лунь), змея, кошка, волк, собака. Реже для характеристики человека авторы анализируемых произведений используют в составе сравнительного оборота зоонимы червь, теленок, свинья, овца, жаба, лягушка, олень, крокоДил, муха, корова, верблюД, комар, клоп, меДвеДь, суслик, рыба, лев. В текстах осетинской литературы зооморфный код культуры в семантике сравнений частично совпадает с русскими и представлен чаще всего собакой, волком, кошкой, птицей (орел, коршун, сокол, ворон, соловей, цыпленок, птенец, попугай, гусь, сова, павлин, воробей). Национальный колорит осетиноязычных отрывков репрезентирован анимальными образами тура, ягненка, коровы, быка, голубя и т. д. в составе сравнительных оборотов. Для их передачи в художественном переводе используются различные переводческие трансформации, из которых калькирование - дословный перевод основных компонентов образной единицы - является доминирующим. Использование механического переноса образа оправданно, если в разноязыч- Зоосравнения в русском и осетинском языках 175 ных текстах совпадает семантика, лежащая в основе зоонима, денотативная и коннотативная составляющие. Список примеров достаточно объемен, поэтому ограничимся лишь единичными примерами использования названия животного в сравнении или в составе сравнительного оборота. Птица. И вот он стал жить, вольный, как птица [12. Т. 1. С. 342] -Жма маргъау сарибарай царын байДыДта (с осет. И, как птица, стал жить свободным) [13. С. 88]. Змея. Девушка, вздохнув, извилась змеей и умерла [Там же. С. 340] -чызган йа хъаласай арвма туг фемахсти, ныуулафыД, калмау арбакъадзта, ама амард (у девушки из горла до небес начала течь кровь, вздохнула, извилась змеей и умерла) [13. С. 85]; Лаппу, калмау, сусагай хацы, Дахи Дзы хъахъхъан (Мальчик, как змея, жалит тайком, береги себя от него) [14. Т. 1. С. 257] - Мусса может кусаться и незаметно, как змея [15. С. 185]. Кошка. КогДа ему нужна была женщина, он ластился ко мне котом... [12. Т. 1. С. 347] - Сылгоймаг-иу ай куы хъуыД, уаД-иу мыл, гжДыйау, узалыД (Когда ему нужна была женщина, то он ко мне, как кошка, ластился) [13. С. 93]; А сама она такая хуДая, гибкая, как кошка, горячая [12. Т. 3. С. 11] -...ус та къасхуыр, гжДыйау царДаг, тавД аДаймаг (...а женщина худая, быстрая, как кошка, горячий человек) [13. С. 118]. Волк. И они насторожились, как волки... [12. Т. 1. С. 356] - ...ама, биржгътау, сравДз коДтой сахи... (и, как волки, были они наготове) [13. С. 99]; Биржгъ йахи уарыккыл куыД ныццава, афта йам фалабурДтон (Набросился на него, как волк кидается на ягненка) [16. С. 224] - а я^ набросился, как волк на ягненка [17. С. 256]. Собака. Ванечка, так этот Добрый, как собака [12. Т. 11. С. 374] -Ванечка, уый у халарзарДа, куыДзы хуызжн (Ванечка, он добродушный, как собака) [13. С. 309]; ...старый БогДан все за ним слеДом хоДил, как собака [18. С. 124] - ...йам БогДан касти, йа фаста куыдзау цыДи (Богдан смотрел за ним, ходил за ним, как собака) [19. С. 35]. Червь. ...Как червяк, все извивался преДо мной... [12. Т. 1. С. 346] - Уый Дар... уаллоны хуызжн уыД, ма разма къаДзта-маДзта коДта (Он тоже... похож был на червяка, передо мной извивался) [13. С. 87-88]. Теленок. Он кипел и взДрагивал от оскорбления, нанесенного ему этим молоденьким теленком, которого он во время разговора с ним презирал... [12. Т. 1. С. 366] - «Челкаш йахимиДаг рафыхт, йа фырмастай стъал-фыД, уыцы гоцо йам йа ныфс кай бахаста... (Челкаш вскипел, искрился от злости, как этот теленок осмелился его оскорбить) [13. С. 41]. Свинья. Он смотрел, как сытая свинья [12. Т. 1. С. 348] - Уыцы панан йа цасгом уыД нарст, фыДынД, йа гуыбын та стыр, базы хуызан, жфсжст хуыйау каст (У этого пана лицо было толстое, уродливое, а живот - большой, как подушка, смотрел сытой свиньей) [13. С. 87-88]. Овца. Вы только шли, шли, как стадо овец! [12. Т. 1. С. 355] - Сымах армастДар цыДыстут, цыДыстут фысфосы дзугау! (Вы только шли, шли, как стадо овец) [13. С. 196]. 176 Е.Б. Дзапарова Жаба. А тучи разных мелочей житейских подобны грязи на его дороге и гнусным жабам на его пути [12. Т. 5. С. 363] - Жлыг цъыфау сты й№ ц№у№нтыл царДы лыстхг хабартта, й№ фанДаДжы файна фарсай йам хжфсытау уасынц (Подобно глине на дороге, протекают его мелочи жизни, квакают как лягушки с обеих сторон его дороги) [13. С. 207]. Олень. Положив ей голову в колени,.. / Дремлет парень, как олень усталый [12. Т. 1. С. 27] - Лаппу йын йа хъабысы йа буц сар / 'Равард-та, фаллад сагау улафы (Юноша свою нежную голову ей на грудь / Положил, дышит, как уставший олень) [13. С. 227]. Муха. Одинокие маленькие люди исчезают, точно мухи, пропадая во тьме [12. Т. 7. С. 18] - Иугай гыццыл адаймагта цыдар арбаваййынц, бынДзыты хуызжн, арбайсафынц майДары (Поочередно маленькие люди куда-то пропадают, как мухи, исчезают во тьме) [13. С. 382]. Комар. # люДи всегДа оДни и те же, - они стали неразличимы, точно комары [12. Т. 11. С. 281] - афта фазыны, цыма аДам Дар иууыл иута ваййынц, - къогъотау са караДзийа нал равзарДзына (так кажется, что люди бывают одинаковые, - точно комары, их не отличишь друг от друга) [13. С. 291]. Верблюд. Он зДоров, как верблюд [12. Т. 18. С. 203] - Уый теуайау ананиз у (Он, как верблюд, здоров) [13. С. 330]. Клоп. Он в меня, как клоп, впился [12. Т. 6. С. 138] - ХъжДы сыстау мыл ныххацыД (Как лесная вошь, вцепился в меня) [13. С. 439]. Медведь. Роман только ворчит про себя, как медведь [18. С. 131] -Роман йахинымар хъуыр-хъуыр к^ны арсау (Роман про себя ворчал поДобно меДвеДю) [19. С. 29]. Рыба. ...Ды та гамал силоткжйы хуызан (...а ты как настороженная селеДка) [20. С. 341] - ты сам, как сухая селедка [21. С. 123]. Пчела. Хъауы астауы фазай хъуысти уынар, цыма Дзы мин чыргъаДы мыДыбынДзытж рауагъДауыДи ама уыДон Дыв-Дыв коДтой, уыйау (С площади, в центре села, раздавался гул, как будто были выпущены пчелы из тысячи улей и слышалось их жужжание) [20. С. 350] - С площаДи, в центре села, Доносился какой-то гул, как буДто строились тысячи пчелиных семей [21. С. 109]. Тур. ДзхбиДыры лжппынау лаууы, рынчыны алыварс чи арамбырД, куы уыДонма скасы, куы та ГоДахма бакасы (Стоит, как детеныш тура, взглянет то на сидящих вокруг больного, то посмотрит на Годаха) [22. С. 410] - ...как детеныш тура, стоит и настороженно посматривает то на тех, кто с ним ряДом, то на ДеДа [17. С. 225]. Лошадь. Пугачы машина, байраг бжхы фжстж куыД уайа, афта згъорДта са фаДыл (Машина Пугача, как жеребенок следует за кобылой, так неслась за ними») [23. С. 285] - Шофер Бексолтана Пугач на «ПобеДе» жался к «ЗИМу», как жеребенок к кобыле [17. С. 382]. Осленок / Ишачок. Йе 'мбал Дар, къжлжу йа маДы фаДыл куыД Джыртт-Джыртт кана, афта цыбыр къахДзафтай уаДи Муссайы фаДыл (Его друг тоже, как осленок бежит за матерью, маленькими шаж- Зоосравнения в русском и осетинском языках 177 ками шел следом за Мусса) [14. Т. 1. С. 231] - аряДом с ним, как уставший ишачок, понуро плетется Мацико [15. С. 158]. Ягненок. НогзаД ужрыччытау-иу на йа хъабысы арбакоДта (Как новорожденных ягнят, он прижал нас в своих объятиях) [14. Т. 1. С. 235] -Он смеялся и подбрасывал нас вверх - легко, как новорожденных ягнят [15. С. 162]. Мышь. ...Ды та - мжнхуы мыстау тыппыр (...а ты - толстый как мышь, объевшаяся пшеницей) [14. Т. 1. С. 121] - ...он - как полевая мышь раскормленный и сильный [15. С. 148]. Сова. ТалынДжы Дар уыгжй уалДай нау (И в темноте он подобен сове) [14. Т. 1. С. 277] - Он веДь и в темноте все виДит, как сова [15. С. 206]. В приведенных примерах обозначения животных в сравнительных оборотах текста оригинала совпадают с их обозначениями в переводящем языке. Переводчикам удалось воспроизвести не только лексический состав передаваемой единицы, но и семантику образа; в сравнительных оборотах совпадает ассоциативное поле зоонимов. Через образ животного в переводах отражены положительные / отрицательные качества человека: вольность, стремление к свободе, быстрота (птица), молодость, неопытность (теленок), гибкость, льстивость (змея, кошка), агрессивность, неуклюжесть (волк), дерзость (щенок), доброта, преданность (собака), ворчливость (медведь), худоба (селедка) и др. Умение выявить смысловые сходства зоообразов помогло переводчикам подобрать в языке перевода полные эквиваленты и обеспечить адекватное восприятие реципиентом передаваемой информации. Функционирование образов в русских и осетинских текстах не всегда может быть оправданно дословной передачей. Примером неудачного использования калькирования может послужить перевод сравнительного оборота, в составе которого М.Ю. Лермонтовым в романе «Герой нашего времени» использован русский национальный символ Соловей-Разбойник: ...ветер, врываясь в ущелья, ревел, свистал, как Соловей-разбойник... [24. С. 477]. Имя популярного сказочного героя в переводе на осетинский язык звучит как Буламаргъ-Абыраг:. ...Дымга, камттам бырсга, абугъта, къуыззитт коДта Булжмжргъ-АбыржДжы хуызжн... (...ветер, вламываясь в ущелья, бушевал, свистел, как Соловей-разбойник...) [25. С. 35]. Имя-символ, понятное только русскому читателю, в переводе передается дословно. Но калькирование исходного денотата в составе сравнительной конструкции привело к непониманию реципиентом образа зооантропо-морфного персонажа (чудовища) русского фольклора, к утрате стилистического своеобразия отрывка. Переводчику вполне можно было ограничиться описательным способом передачи смысла, лежащего в основе оборота. В крайнем случае автор перевода мог заменить исходный образ аналогичным Соловью-Разбойнику по характерным признакам (проявляет атрибуты птиц^і и змеи: шипит по-змеиному, свистит по-птичьи) химерическим образом страшной птицы, встречающимся в осетинских волшебных сказках [26. С. 27]. Буквальный перевод на осетинский язык сравнения привел к непониманию реципиентом смысла целого. Переводчик стремил- 178 Е.Б. Дзапарова ся сохранить, прежде всего, языковую структуру выражения, а не передать семантику образа в его основе. По мнению И.И. Фролова, «лишь глубокое знание культурных стереотипов в языке, на который осуществляется перевод, поможет переводчику найти эквивалент, с большей или меньшей точностью передающий прагматические коннотации, заложенный в исходном языке» [27. С. 268]. Попытка механического переноса в русский текст осетинских пословиц / поговорок со значением сравнения требовала от переводчика определенного пояснения смысла устойчивых единиц или сопровождения их комментарием. Так, русский перевод осетинской поговорки КаД Ды рувас - аз Да къаДзил (дословно с осет. Если ты лиса, то я - твой хвост; в значении: «Если ты хитрый, то я хитрее») [14. Т. 1. С. 135] - Хитришь, юлишь, как лиса... Давай поиграем, буДто ты лиса, а я ее хвост! [15. С. 226] не передал основное значение образного выражения. В переводном отрывке исчезли краткость обозначения, экспрессивность поговорки. Замена образа в сравнении или в составе сравнительного оборота. Различия в языковой картине мира двух сопоставляемых языков не всегда давали возможность делать дословный перевод, и при переводе единиц с зооморфным компонентом переводчики нередко использовали единицу, построенную на основе другого образа, но смысл целого при этом не менялся. Приведем примеры из русской литературы: Он приеДет и посвистит тихо, как суслик... [12. Т. 1. С. 344] - Наразма-иу арбацыД ама-иу, цъырцъырагау бацъыр-цъыр коДта... (Пришел навстречу и стрекотал, как кузнечик) [13. С. 85]; ...До нее играл с Девушками, как кречет с утками [12. Т. 1. С. 19] - ныры онг, хъжрццыгъа бабызтжй куыД хъазы, афта чызДжытай чи хъазыДи... (...до сих пор играл с девушками, как ястреб играет с утками) [13. С. 25] (кречет и утка → ястреб и утка). Устойчивые выражения, построенные на иной словесно-образной основе, не сохранили в переводе свое денотативное значение, но передали коннотативный оттенок фрагментов в оригинале. Переводчикам осетиноязычных текстов также часто приходилось искать образные выражения, совпадающие по смыслу, но на основе другого образа: Цжргжсау-иу ыл йахи ныццавта (Как орел, бросился на него) [14. Т. 1. С. 232] - _ как коршун бросился на охранников (орел → коршун) [15. С. 160]; хъуыДыта, зарнаДжытау, фапырх сты (мысли, как журавли, исчезли) [28. С. 73] - мысли упорхнули, как воробьи (журавли → воробьи) [29. С. 81]; цжргжсау коДта тахга (летал, как орел) [28. С. 12] - бежал, как страус [29. С. 20] (орел → страус) и т.д. Использование названия конкретного вида животного взамен родового понятия в выражении йа хъуы-Дыта тарст цъиутау фапырх сты (его мысли исчезли, как испуганные птицы) [30. С. 17] - мысли Фаризат разлетелись, как перепуганная воробьиная стая... [18. С. 339] (птица → воробей) практически не меняет семантическую структуру образной единицы. Но нередко с заменой зоонима в составе оборота на другой образ меняется семантика сравнительного оборота в целом, а два образа могут нести разную смысловую нагрузку в Зоосравнения в русском и осетинском языках 179 тексте. Так, с подменой образа в выражении Конец твоей кошкиной жизни! [12. Т. 18. С. 235] - Карон арцыД Дарувас царДан (Пришел конец твоей лисьей жизни) [13. С. 366] (кошка → лиса) меняется смысловое поле аутентичного текста. «Кошка» несет в оригинальном отрывке ассоциацию довольной, сытой и благополучной жизни, использование же зоонима «лиса» в этом случае придает переводу негативный смысл. «Лиса» в переводном тексте выступает как символ хитрости, обмана и коварства. Опущение в переводе сравнения / сравнительного оборота и зоообраза в его составе. Одной из важнейших задач, стоящих перед переводчиком, является не только передача смысла, но и сохранение в переводе художественно-эстетического воздействия оригинала на реципиента. Поэтому игнорирование образных единиц меняет не только структуру отрывка, прагматику текста в целом, но в некоторых случаях влияет и на смысловое наполнение исходного текста. Приведем примеры, в которых переводчики опускают сравнение / сравнительный оборот или передают общий смысл образной единицы: Луна освещала... сморщенный нос, загнутый, словно клюв совы [12. Т. 1. С. 344] - Май йын каст... йа гуыбыр анцъылДта фынДзма... (Луна смотрела... на его согнутый морщинистый нос...) [13. С. 84]; ФайнарДам тжрхъусты лыгъД факоДтой (Разбежались по сторонам, как зайцы) [14. Т. 1. С. 291] - Неужели они испугались? [15. С. 221]; Бахма уарийау стахт (Взлетел на лошадь, как сокол) [14. Т. 1. С. 259] - ...легко вспрыгнул на лошаДь [15. С. 186]; УалДафы гжлжбутау ферттывтой иугай габыната (В воздухе, как бабочки, заблестели одинокие снежинки) [14. Т. 1. С. 225] - Но вДруг в возДухе заблестели снежинки [15. С. 151]. В некоторых единицах перевода национально-культурная самобытность выражается наиболее ярко и поэтому «создает значительные трудности для понимания и для уместного использования зооморфизмов в процессе межкультурной коммуникации» [31. С. 487]. Отказ от передачи сравнения / сравнительного оборота у переводчиков нередко был намеренным, так как перенесение устойчивой единицы с анимальным элементом в переводной текст у представителя иной культуры могло привести к непониманию образа, а в конечном счете и смысла. Например: Цыма йж роД йж гуыбыны жрбамарД, аваст уый хуызан фаци (с осет. Как будто ее теленок в утробе умер, внезапно впал в такое состояние; в значении: «быть скучным», «быть грустным», «тосковать», «печалиться», «молчать», «быть немногословным») [14. Т. 1. С. 286] - Вася так расстроился [15. С. 216]. Приведем пример из русского текста: Нечто львиное, огневое было в его сжатой в ком мускулов фигуре [12. Т. 3. С. 24] - Уый аДзынаг касти ама артау сыгъД (Он пристально смотрел и пылал, как огонь) [13. С. 131]; Вот он приДет, возьмется за работу и месяца три-четыре учнет ломить, как медведь! [12. Т. 3. С. 7] - Мана арбацауДзан, йа куысты сар арлауДзан, арта-цыппар майы бакусДзан (Вот придет, возьмется за свою работу, три-четыре месяца поработает) [13. С. 113]. В русских текстах сравнения с животными используются для выражения небывалой силы, трудоспособ- 180 Е.Б. Дзапарова ности человека. В осетинских переводах вместе с образом проигнорирован и связанный с ним смысл. ВвоД зоонимического образа, отсутствующего в оригинале, - один из способов переводчика адаптировать переводной текст, что обеспечивает его адекватное понимание в принимающей среде. При этом у переводчиков осетиноязычных текстов при переводе наблюдается меньше импровизации, нежели у переводчиков с русского языка на осетинский. Например: ...жаДными глазами, провожая... [12. Т. 1. С. 384] - ГжДы фиумж куыД кжса, уый каст коДта [13. С. 68] (Смотрит, как кошка смотрит на сало); И они пошли по улице рядом Друг с Другом, Челкаш - с важной миной хозяина, покручивая усы, парень - с выражением полной готовности подчиниться [12. Т. 1. С. 367] - Челкаш барДжын лаДжы цыД коДта, й№ ри-хита зДухг№Й№, лаппу та, иДаДзжй ласгж бжхы хуызжн, коммагасаДжы цыД [13. С. 42] (Челкаш шел как властелин, крутя свои усы, а юноша шел покорно, словно лошадь, которую тянут на поводке); Мусса тжвД къ№йыл кафжгау скафыД [14. Т. 1. С. 256] (Мусса заплясал, как будто плясал на горячей плите) - С Мусса произошло что-то странное - он завертелся на месте, как собака, которая ловит себя за хвост [15. С. 152]. Как легко заметить, переводчики, употребив зоонимы в составе сравнительных конструкций с ярко выраженной национальной спецификой, сохраняют смысл предложений, а отрывкам придают дополнительную образность, определенный стилистический эффект. Таким образом, в ходе исследования установлены наиболее оптимальные решения при передаче зоонимов в художественном переводе. Выбор того или иного способа перевода сравнительных конструкций с зооними-ческим элементом зависел от их семантики, стилистической характеристики, культурно-национальных особенностей того народа, с языка которого осуществлялся перевод. При совпадении в разноязычных культурах образа животного и связанных с ним качеств и свойств переводчики использовали механический перенос. Частичное несоответствие наблюдается при замене в сравнении / сравнительном обороте зоонима, но сохранении заложенного в нем смысла. Вследствие вероятности непонимания реципиентом семантики образа переводчики вынуждены были опускать в переводе и зооним, и сравнительный оборот в целом. С вводом в переводной текст отсутствующих в оригинале сравнений / сравнительных оборотов с зоонимическим компонентом происходит некоторая адаптация текста к новому адресату.

Скачать электронную версию публикации