Gazdanov and dandism: on posing the question.pdf Дендизм - это последняя вспышка героизма в эпоху всеобщего упадка Ш. Бодлер. Поэт современной жизни Тема «Газданов и дендизм», насколько нам известно, еще не привлекала ис-следовательского внимания. Причина достаточно очевидна: такое сопоставление не лежит на поверхности. Данная статья является первой попыткой доказать тот факт, что одной из литературных (в широком смысле) стратегий для Гайто Газда-нова был дендизм. Для начала объясним ту логику, которая закономерным образом привела к данной теме. Рассматривая фигуру писателя-эмигранта, довольно скоро пони-маешь тяжелейшее положение, в котором находится человек, пытающийся не просто выжить в чужой культуре, но и состояться как писатель. Сам Газданов писал об этом так: «Только чудо могло спасти это молодое литературное поколе-ние; и чуда - еще раз - не произошло. Живя в одичавшей Европе, в отчаянных материальных условиях, не имея возможности участвовать в культурной жизни и учиться, потеряв после долголетних испытаний всякую свежесть и непосредст-венность восприятия, не будучи способно ни поверить в какую-то новую истину, ни отрицать со всей силой тот мир, в котором оно существует, - оно было обрече-но» [Газданов, 2009, т. 1, с. 751-752]. Однако «обреченное поколение» все же со-стоялось, дав миру такие фигуры, как В. Набоков, Б. Поплавский и Г. Газданов. И каждый случай этого литературного résistance достоин отдельного рассмотре-ния. Что же помогло «остаться в живых»? Думается, не только талант, но и правильная литературная и жизнестроительная стратегия, включающая в себя опору на определенную традицию, на набор литературных масок, которые позволяют писателю существовать в самых неблагоприятных условиях. Какую же традицию использовал Газданов? Ответ, думается, можно получить, изучив его литератур-ный «канон», в котором мы находим, среди прочих, Плутарха [Газданов, 2009, т. 5, с. 434]), Ш. Бодлера и М. Пруста. Этих писателей объединяет и то, что пер-вый написал биографию ярчайшего античного «денди», Алкивиада, а два послед-них сами являлись денди. Мы предположили, что дендизм оказался подходящей литературной маской для писателя и определил многие особенности его поведе-ния. Результаты этого предположения и составляют содержание нашей работы. Исследовательница дендизма О. Вайнштейн пишет: «Изначально дендизм возникает как особая модификация английских традиций щегольства и джентль-менства, а с 1820-х годов становится общеевропейской модой, сохраняя, впрочем, исходный набор таких национальных черт, как сдержанный минималистский стиль в одежде, спортивность, клубная культура, джентльменский кодекс поведе-ния» [Вайнштейн, 2006, с. 52]. Эта «английская мода» подразумевает еще некото-рый неписанный набор правил, своего рода свод «нравственных императивов» настоящих денди. К ним исследовательница относит: «Ничему не удивляться»; «Сохраняя бесстрастие, поражать неожиданностью»; «Удаляться, как только дос-тигнуто впечатление» [Там же, с. 19]. В другом своем труде она дает несколько иной список: «1. сохранять невозмутимость; 2. поступать всегда неожиданно; 3. одеваться элегантно, но незаметно; 4. стремиться больше удивлять, чем нра-виться» [Вайнштейн, 2000, с. 8]. Соотнесем эти особенности с поведением Газданова. Читатель может без труда догадаться, что Газданов англофил; это доказывается и тем «идеальным» образом англичанина, который с любовью обрисован на страницах его книг [Бо-ярский, 2012], и его неоднократными высочайшими оценками английского народа [Газданов, 1996, т. 3, с. 753; Газданов, 2009, т. 4, с. 554]. Возможно, именно эта англофилия и стала эмоциональной основой выбора дендистской маски - и соот-ветствующей стратегии. Все четыре особенности, охарактеризованные как исход-ный набор национальных черт, входящих в «английскую моду», мы находим в образе самого Газдановым: ему свойственна (1) традиционность в одежде (ни один из мемуаристов ничего не сообщает о каких-либо «странностях» его гарде-роба, чего совсем не скажешь о других персонажах «эмигрантской сцены»); (2) спортивность (М. Слоним: «...Любил спорт и физические упражнения: он час-то показывал приятелям гимнастические трюки, особенно излюбленное им хож-дение вниз головой на руках» [Газданов, 2009, т. 5, с. 415]; А. Бахрах: «...Газданов был физически очень силен, весьма спортивен, в свое время был первоклассным пловцом и прекрасным гимнастом-любителем, каждое утро посвящавшим немало времени упражнениям, необходимым для развития мускулатуры» [Там же, с. 434]); (3) клубная культура (думается, так можно обозначить его масонскую деятельность; писатель вступает в масонскую ложу в 1930-е годы и в конце своей жизни достигает ступени Оратора); а (4) джентльменский кодекс поведения, не-сомненная порядочность - его яркая личная черта, о которой пишут многие ме-муаристы [Там же, с. 417, 463], а также один из этических лейтмотивов его произ-ведений и привычная характеристика его автобиографических героев. Рассмотрим теперь специфические дендистские «императивы». Первый из них: «Ничему не удивляться» (другой вариант: «сохранять невозмутимость»). Бодлер в своем очерке упоминает это качество неоднократно: «Обаяние денди таится главным образом в невозмутимости, которая порождена твердой решимо-стью не давать власти никаким чувствам...» [Бодлер, 1986, с. 306]. О. Вайнштейн связывает это правило с предшествующим дендизму джентльменским кодексом поведения: «…Один компонент джентльменского кодекса, который непосредст-венно перекочевал в дендизм: это требование невозмутимости. «Истинный джентльмен, тренируя волю, не должен проявлять свои чувства, особенно смуще-ние или изумление» [Вайнштейн, 2006, с. 173]. Барбе д´Оревильи писал об этом следующим образом: «Дендизм поселяет античную невозмутимость среди совре-менной суеты» [Барбе д´Оревильи, 2000, с. 91]. Античные корни данного прави-ла - это «Nil admirari» Горация, которое так комментируется современным иссле-дователем: «...При любых обстоятельствах сохранять ясное спокойствие духа, высшее благо, согласно этическому учению обеих философских школ, опреде-ливших мировоззрение Горация - эпикурейской и стоической…» [Бабичев, Бо-ровский, 1982, с. 498]. Как же это качество проявляется у Газданова и его героев? И на каком биографическом фундаменте оно основывается? Думается, ответ на последний вопрос - в богатейшем жизненном опыте писателя, который и привел Газданова - в числе других выводов - к пониманию изменчивости бытия как фундаментального качества. Его герой в автобиографических «Ночных дорогах» (далее - НД) говорит: «Превращения, которые происходили с людьми под влия-нием перемены условий, бывали настолько разительны, что вначале я отказывал-ся им верить. У меня получалось впечатление, что я живу в гигантской лаборато-рии, где происходит экспериментирование форм человеческого существования, где судьба насмешливо превращает красавиц в старух, богатых в нищих...» [Газ-данов, 1996, т. 1, с. 491]. «Текучести» внешнего мира соответствует тотальная нестабильность мира внутреннего: «...Каждое утро, пробуждаясь, я смотрел со смутным удивлением на те же рисунки обоев на стенах моей комнаты... которые всякий раз казались мне иными, чем накануне, потому что от вчерашнего до сего-дняшнего дня произошло множество изменений, и я знал, не думая об этом, что и я успел измениться, увлекаемый неощутимым и неудержимым движением» [Газданов, 1996, т. 2, с. 130-131]. О. Вайнштейн так пишет о подобной аналитиче-ской «дистанции»: «Такая способность дистанцироваться и как бы со стороны следить за своими переживаниями и выступает в качестве предпосылки дендист-ской философии. Она уже предполагает сложную автономию внешне сдержанно-го субъекта, который культивирует собственные эмоции, не теряя при этом ана-литического контроля. Это стремление подняться над страданием - привычный тренинг невозмутимости, школа владения собой» [Вайнштейн, 2011, с. 6]. Всеоб-щая неустойчивость, скрытый хаос мира, очевидный герою-аналитику, на уровне поведения превращается в подчеркнутый порядок, невозмутимость, своего рода «ледяную маску», которую демонстрируют многие герои писателя (Шувалов в «Великом музыканте», Вольф в «Призраке Александра Вольфа» и др.). Другой важной особенностью дендистской субкультуры становится умение одеваться «элегантно, но незаметно». Известный анекдот о Браммелле, в котором он на комплимент восхищенного поклонника по поводу своей одежды роняет: «Я не могу считаться элегантным, раз Вы отмечаете это» [Вайнштейн, 2006, с. 243], прекрасно иллюстрирует эту особенность. К сожалению, о вкусах Газда-нова в одежде мы можем узнать только из его собственных произведений (из опи-саний близких к автору героев) и фотографий: мемуаристы об этом не упоминали. В НД мы встречаем довольно показательный фрагмент, когда герой-рассказчик дает советы Федорченко относительно одежды: «Очень хорошо... Только галстук не надо завязывать таким маленьким узлом... и потом, не следует носить, по-моему, туфли с лакированными носками. А в общем, конечно, великолепно» [Газ-данов, 1996, т. 1, с. 496]. Ирония финальной реплики подчеркивает ясное понима-ние героем всех «закономерностей» модного туалета. «Поступать всегда неожиданно» - третий «кит» дендистского мира. Если манера одеваться у денди в каком-то смысле «ожидаема» своими едва уловимыми отступлениями от привычной нормы, то само поведение денди - это в первую очередь «поле непредсказуемости». Денди, прежде всего, человек светский, и именно в нюансах его публичного поведения заложена его неотразимость. По мнению современной исследовательницы, можно выделить три особенности дендистского поведения, особенно выпукло проявляющиеся на фоне светского со-вершенства денди: искусство «благородного скандала», особый вид «наглости» (de facto - резко ироническую манеру общения) и склонность к розыгрышам [Вайнштейн, 2006, с. 235-264]. Попробуем доказать, что все эти особенности бы-ли свойственны и поведению писателя. Мемуаристы почти единодушно отмечают такие характерные особенности публичного поведения писателя, как саркастич-ность, подчеркнутая ироничность, вызывающее поведение, легко переходящее в скандал. Г. Адамович вспоминает два скандальных «случая» с Газдановым: пер-вый - в кружке «Зеленая лампа», где юный писатель перебивает оратора и масти-того писателя Д. Мережковского, в квартире которого и происходят собрания кружка; о втором эпизоде Адамович рассказывает так: «Кто-то, говоря о поэзии, назвал имя Валерия Брюсова. Газданов поморщился и заметил, что, кажется, дей-ствительно был такой стихотворец, но ведь совершенно бездарный, и кому же теперь охота его перечитывать? С места вскочила, вернее, сорвалась Марина Цве-таева и принялась кричать: «Газданов, замолчите! Газданов, замолчите!», - и, подбежав к нему вплотную, продолжала кричать и махать руками. Газданов стоял невозмутимо и повторял: «Да, да, помню... помню это имя... что-то помню!» [Газданов, 2009, т. 5, с. 412]. Отметим здесь сходство самой схемы «скандала»: юный писатель-денди с презрением и вызовом «сокрушает» кумира, рассчитывая на бурную реакцию своих старших и более признанных собратьев по цеху; их поведение - в сопоставлении с газдановским хладнокровием - оставляет победу за молодым писателем, тем самым на глазах меняя его иерархическое положение. Типичность этого поведения Газданова понятны из другого свидетельства Адамо-вича: «В довоенный период эмиграции что-то меня от Георгия Ивановича отдаля-ло, сближению мешало. Держался он вызывающе, в особенности на публичных собраниях, в то время в Париже очень многочисленных. Никаких авторитетов не признавал» [Там же, с. 411]. Это дендистское презрение к общепринятому стано-вятся узнаваемым стилем писателя; М. Слоним пишет: «В его речах звучали не только задор, вызов и хлесткое остроумие: он действительно плыл против тече-ния, не признавал авторитетов, не входил ни в какие эмигрантские группы и кружки и защищал свое право на независимость и свободу» [Там же, с. 415]. Такая позиция совершенно естественна для денди. Другой чертой писателя являлась его страсть к мистификациям. К сожа-лению, мемуаристы сообщают лишь о самом факте увлечении писателя мистифи-кациями и розыгрышами (так, Г. Адамович пишет о «склонности к разно-го рода шалостям» [Там же, с. 412], А. Бахрах лаконично сообщает: «Кстати, он любил всякие мистификации...» [Там же, с. 435]), единственным исключением оказыва-ется рассказ М. Слонима: «Я был старше его, когда ему “стукнуло”, как он выра-жался, 25 лет, мне шел тридцать четвертый год, но Гайто считал меня “стариком” и посмеивался над моим преклонным возрастом, называл меня “светлой лично-стью” и с самым серьезным видом спрашивал меня в обществе малознакомых людей: “Вы ведь, Марк Львович, кажется, сотрудничали еще в «Северной Пче-ле»?”» [Там же, с. 417]. Итак, перед нами все три особенности дендистского «поля непредсказуемости»: вызывающее поведение («наглость»), искусство «благород-ного скандала» и склонность к розыгрышам. Отметим здесь же, что почти все мемуаристы говорят о злой ироничности Газданова как о «светской» маске писателя, за которой скрывался совершенно иной человек. Остановимся на этих свидетельствах, так как факт этого «раздвое-ния» доказывает сконструированность, искусственность фигуры Газданова-денди. Г. Адамович пишет об этой двойственности: «Именно в эти годы (после войны. - В.Б.) я оценил его быстрый, своеобразный ум, его острое чутье и даже его при-родную доброжелательность (курсив мой. - В.Б.), ускользавшую от моего пони-мания... прежде» [Там же, с. 411]. М. Слоним вторит Г. Адамовичу: «Но я скоро увидал, что его резкая язвительность, резкие суждения о людях, книгах и политике и манеры прожженного циника были маской или, вернее, защитным механиз-мом очень чувствительного, даже сентиментального мечтателя, искавшего правды и веры и с трудом принимавшего “страшный мир”» [Газданов, 2009, т. 5, с. 417]. Л. Ржевский, знавший Газданова в последний период жизни писателя, пишет: «...Знал я словно бы двух Газдановых: того, что был у всех на виду, - Газданова, весьма иной раз критичного к ближнему... Газданова-скептика, любящего пара-доксы, иронического в суждениях и рассказах. И Газданова второго, у кото-рого была и снисходительность к людским слабостям, и очень добрая, отзывчивая душа. Тоже - и тщательно, я бы сказал, почти ожесточенно скрываемое просто-душие, которое вдруг и промелькнет, и осветит человека по-новому» [Газданов, 2009, т. 5, с. 426-427]. Итак, наличие ироничной публичной «маски» писателя признается почти всеми мемуаристами. Следующей дендистской чертой является «хамелеонство»: «В плане светско-го поведения для денди принцип хамелеонства означал свободу быть самим собой и вместе с тем искусно варьировать свой облик и манеры в зависимости от об-стоятельств. Человек выступает режиссером своих собственных жизненных ролей и ведет себя согласно продуманному сценарию. Сценарий может быть рассчитан на эпатаж или на конформистское поведение...» [Вайштейн, 2006, с. 214-215]. Отсюда и метафора хамелеона, которая «устойчиво сопровождает культуру евро-пейского дендизма XIX столетия» [Там же, с. 214]. Денди становится своего рода «светским сверхчеловеком», чья самоидентичность незыблема при любой маске. Крайний протеизм, соединенный с алмазной твердости внутренним стержнем, стальная игла в облаке ваты - вот «агрегатное состояние» денди. В сущности, «хамелеонство» денди можно считать частным случаем рассмотренной выше дендистской тяги к мистификациям: за изменчивыми обликами, в которых денди снисходит до своей аудитории, очень трудно угадать истину. Один из эпизодов НД хорошо иллюстрирует это «хамелеонство» автобиографического героя, во время работы на фабрике научившегося «быть, как все»: «Резкую разницу, кото-рая была между ними (рабочими. - В.Б.) и мной и которая невольно подчеркивала несуразность моего положения, мою неуместность на фабрике, я старался сглажи-вать, как мог, чтобы не привлекать постоянного внимания соседей, и через неко-торое время я научился понимать и употреблять термины арго и стал одеваться так же, как они» [Газданов, 1996, т. 1, с. 487]. Эта «протеичность» героя вызывает неудовольствие другого русского рабочего, который всем своим обликом нарочи-то «отделяет» себя как интеллигента в костюме с университетским значком от фабричных; между русскими происходит дискуссия, в которой показателен аргу-мент «интеллигента», которым он пытается устыдить своего «протеичного» това-рища, имеющего такой невыносимо «хулиганский и пролетарский вид» [Там же, с. 488]: «...Как же вы не понимаете, что все это (целесообразность рабочей одеж-ды нарратора. - В.Б.) не важно, а важно сохранить человеческую сущность» [Там же]. Для денди, в отличие от теряющего вместе со сменой одежды свой социаль-ный статус интеллигента, переодевание вовсе не означает такую потерю - и «че-ловеческой сущности»; такой потерей окажется для него скорее «прозрачность» его публичного облика, его предсказуемость и ожидаемость (в мире денди сино-нимы банальности), его «разгадываемость» или - того хуже - «разгаданность». Дендистское «хамелеонство» приводит к интереснейшему результату: денди не только обладает целым набором собственно дендистских амплуа (самые из-вестные из них - денди-щеголь и денди-спортсмен), но может - как и подобает истинному хамелеону - исчезнуть, превратившись в неприметного разносчика газет или скромного чиновника. Таким образом, денди-властитель, обычно нахо-дящийся «под прицелом» сотен восхищенных или возмущенных (но никак не равнодушных) глаз, перемещается из абсолютного центра публичного внимания на столь же абсолютную периферию, примеряя на себя маску калифа, тайно ис-следующего жизнь своих подданных. Назовем эту дендистскую ипостась «дендисыщик» (и вспомним здесь Родольфа из «Парижских тайн» Э. Сю). Именно такое «исследование» и становится «скрытым» сюжетом НД: ночной таксист, неустанно рассматривающий изнанку Парижа, его дно, днем становящийся джентльменом и писателем. Но «хамелеонство» не должно быть абсолютным - и таксист порой преображается и дает понять особо зарвавшемуся клиенту, что плоская картина очевидной реальности лишь занавес, за которым скрывается реальность иная. Очевидно, что в случае Газданова эта маска (и этот маскарад) становится вынуж-денным (работа таксиста - источник средств к существованию), однако, думается, отчасти именно сохранение дендистской самоидентичности позволило писателю «выжить» - и остаться писателем. Отметим здесь же, что позиция наблюдателя и исследователя диктовала ден-ди и свои императивы, в частности, специфический оптический инструментарий, позволявший «убить» сразу несколько зайцев: «...Дендистская изобретательность не знала границ. Разнообразные оптические приборы - очки, лорнет, монокль и бинокль - также служили своего рода средством модной маскировки. Позволяя рассматривать всех вокруг, они в то же время закрывали часть лица, обеспечивая преимущество наблюдателя» [Вайнштейн, 2006, с. 148]. Любопытно, что газда-новский таксист, спрятанный за стеклом машины и в своей незаметности подоб-ный честертоновскому почтальону, также использует машину как своеобразный инструмент, своего рода батискаф для погружения в глубины человеческого океана. Еще одной дендистской особенностью является «эксклюзивизм», определяе-мый как «позиция превосходства, умение на каждом шагу подчеркивать свои от-личия и преимущества перед другими. Члены «избранного общества» практикуют эксклюзивизм буквально во всем - и в стиле жизни, и в политических взглядах, и в этикете, акцентируя собственные элитарные правила в противовес обычаям и взглядам большинства» [Вайнштейн, 2006, с. 95]. Газдановские резкие иронич-ные отзывы о, казалось бы, незыблемых «столпах» литературы и политики (это в своей беседе хорошо описал А. Маршак [Газданов, 2009, т. 5, с. 444]), его под-черкнутая спортивность, его парадоксальный образ жизни, распадающийся на совершенно не схожие между собой дневную и ночную половины, могут, думает-ся, служить хорошим примером такого дендистского «эксклюзивизма». Кроме того, важной особенностью дендистского мира (и, в сущности, аспектом «эксклю-зивизма») являлось коллекционирование («Приметой модного человека было… пристрастие к дорогим сигарам и коллекционирование разнообразных куритель-ных принадлежностей…» [Вайнштейн, 2006, с. 21]). Газданов как настоящий ден-ди был страстным коллекционером; А. Бахрах писал об этом так: «...Было у него подлинное пристрастие к зажигалкам, электрическим бритвам, часам-браслетам» [Газданов, 2009, т. 5, с. 435]. Вспомним, что писатель был филателистом [Камбо-лов, 2003, с. 60]. Дендистская субкультура нуждается в «противнике». Таким противником выступает норма, воплощенная в понятии «пошлости». Бодлер писал об этом: «Как бы ни назывались эти люди - щеголями, франтами, светскими львами или денди, - все они сходны по своей сути. Все причастны к протесту и бунту, все воплощают в себе наилучшую сторону человеческой гордости - очень редкую в наши дни потребность сражаться с пошлостью и искоренять ее» [Бодлер, 1986, с. 305]. Как же это соотносится с поведением Газданова? Думается, саркастиче-скую непримиримость Газданова можно трактовать как отражение дендистского «крестового похода» против пошлости; отметим, что особенное презрение писа-теля вызывает пошлость литературная (А. Маршак в беседе с Л. Диенешем гово-рит об этом так: «Он презирал всякую фальшь. Вот поэтому он презирал Андрее-ва Леонида. Вот поэтому он считал Бунина хорошим, честным писателем...» [Газ-данов, 2009, т. 5, с. 449]). Другой очевидной (и типичной для дендизма) мишенью у Газданова становится буржуазность во всех ее проявлениях: от портретных характеристик буржуа в НД до тонких философских обобщений. Заметим, кстати, что именно упрек в буржуазности вызывает вспышку гнева у обычно хладно-кровного героя-наблюдателя НД [Газданов, 1996, т. 1, с. 470]. Упомянем и о дендистском «стоицизме», который Бодлер так красноречиво описывал: «Денди может быть пресыщен, может быть болен; но и в этом послед-нем случае он будет улыбаться, как улыбался маленький спартанец, в то время как лисенок грыз его внутренности» [Бодлер, 1986, с. 304] (и далее: «Как мы ви-дим, в некотором смысле дендизм граничит со спиритуализмом и со стоицизмом» [Там же, с. 304]). «Героический Газданов» (слова И. Бабеля), думается, обладал этим дендистским качеством; М. Слоним, например, писал: «...Во время немецкой оккупации Франции, без лишних слов, помогал резистантам и беглым русским военнопленным. Обо всем этом он избегал говорить не только по своей врожден-ной скрытности, но и из-за той мужской гордости, граничившей со стыдливостью, которая не позволяла ему ни жалоб, ни откровенных излияний - даже в самые тяжелые моменты» [Газданов, 2009, т. 5, с. 417]. Впрочем, биография писателя говорит здесь сама за себя: много лет работать ночным таксистом и продолжать успешно писать мог только истинный стоик. Наконец сам атлетизм писателя также можно рассматривать как элемент модного дендистского образа, ведь именно денди, радикально изменив канон мужского костюма (и мужского образа), сделали спорт необходимым «аксессуа-ром» своей субкультуры: «Быть похожим на греческих богов или героев счита-лось высшим признаком мужской красоты. Двое самых влиятельных денди могли похвастаться сходством с Аполлоном... Благодаря культу античности в моде сло-жилась уникальная ситуация: представления об идеальном греческом теле дикто-вали новый силуэт костюму… ...резко увеличивается верхняя часть фигуры, чтобы передать античные пропорции торса» [Вайнштейн, 2006, с. 112]. Вспомним здесь же другого знаменитого эмигранта, поэта Б. Поплавского, отличавшегося как своими атлетическими формами, так и своим оригинальным стилем поведе-ния (вопрос о дендистской маске Поплавского кажется очень перспективным для исследования). Попробуем резюмировать. Сопоставление образа Газданова (насколько он доступен для анализа по имеющимся мемуарным источникам и автобиографиче-ским произведениям) с канонами дендистской субкультуры дало, думается, слиш-ком большое количество корреляций, чтобы оказаться случайным. Можно, кажет-ся, утверждать, что именно дендистская «маска» была одной из ключевых в обра-зе писателя Газданова, который в таком случае становится «законным наследни-ком» братьев Гонкуров и Бодлера (вспомним здесь точную формулировку М. Ямпольского, касающуюся европейского искусства XIX в.: «Художник, выра-батывая для себя театрализованную культуру богемы или дендизма, принимает роль травестированного аристократа, тем самым активно включаясь во всеобщий социальный театр» [Ямпольский, 2000, с. 20]). Этот вывод позволит взглянуть иначе на многие аспекты художественной вселенной писателя, которые - через призму дендистского кода - будут поняты более ясно.

Скачать электронную версию публикации