The book by D. I. Cheresniaya: the last year of Osip Mandelshtam’s creative work as s research problem.pdf Книга Д. И. Черашней «“Уже не я пою - поет мое дыханье…”: Последний год творчества Осипа Мандельштама» вышла в издательстве Удмуртского государст-венного университета в 2013 г. и стала первой в серии «Академический час». Эта серия адресована как специалистам-филологам, так и аспирантам и магист-рантам. Автор книги, Дора Израилевна Черашняя, - известный мандельштамовед, со-ставитель монументального «Частотного словаря лирики О. Мандельштама», а также ряда других работ 1. В своих работах исследователь чаще всего обращает- 1 Д. И. Черашняя является автором книг «Этюды о Мандельштаме» (1992), Поэтика Осипа Мандельштама: субъектный подход» (2004), «Лирика Осипа Мандельштама: про-блема чтения и прочтения» (2011) и др. ся к анализу наиболее известных текстов Осипа Мандельштама, часто становя-щихся объектом научного интереса литературоведов. Так, например, в книге «Тайная свобода поэта: Пушкин, Мандельштам» [Черашняя, 2006] она рассматри-вает стихотворения «Жил Александр Герценович», «Дайте Тютчеву стрекозу…», «К немецкой речи», «Мы живем, под собою не чуя страны…» и др. А в статье «Осип Мандельштам. “Silentium”: возврат или становление?» [Черашняя, 2009] внимание ученого направлено на хрестоматийное стихотворение «Silentium». Кроме того, постоянным научным интересом Д. И. Черашней были и остаются поздние стихи Мандельштама, не только известные и уже описанные наукой, но и редкие, малоизученные. Следует отметить, что поздние произведения Осипа Мандельштама долгое время были недоступны для отечественной филологии и оставались практически неисследованными. После того как произведения поэта начали публиковаться не только в западных изданиях, но и в России, интерес к ним стал нарастать. Как отмечает Павел Нерлер, первый всплеск интереса к Мандельштаму наблюдается в конце 1980-х - начале 90-х гг., после чего в 1996 г. отмечается его спад, вызван-ный перенасыщенностью печати мандельштамовской темой, а в 2000 г. количест-во публикаций о Мандельштаме снова совершает резкий скачок 2. Возрождение интереса к поэзии Мандельштама, особенно к поздним его стихотворениям, мо-жет быть связано с актуализацией некоторых проблем в современном литературо-ведении. Как отмечается в редакторском предисловии к выпуску журнала «Новое литературное обозрение», посвященному новым подходам к исследованию про-изведений О. Мандельштама, «творчество Мандельштама оказалось тесно связано с наиболее дискуссионными зонами сегодняшней филологии: переосмыслением ценностей Серебряного века, спорами об эстетическом своеобразии “советской цивилизации” и, наконец, с исследованием экзистенциальных связей политиче-ского и культурного» [Почему нужно вновь…, 2003]. 2 Павел Нерлер приводит подробную историю исследования текстов О. Мандельштама. См.: [Нерлер, 2014]. 3 Наиболее важные работы: С. С. Аверинцев, Кларенс Браун, М. Л. Гаспаров, О. А. Лек- манов, А. Г. Мец, А. А. Морозов, П. М. Нерлер, Омри Ронен, Д. М. Сегал, Р. Д. Тименчик, Е. А. Тоддес и др. 4 Ярким исключением была работа М. Л. Гаспарова «О. Мандельштам: Гражданская лирика 1937 года» [Гаспаров, 1996], в которой представлен подробный разбор «Стихов о неизвестном солдате» и «Оды» Сталину, а также сопутствующих последнему тексту стихотворений. Среди исследований, опубликованных в течение XX в. 3 (особенно в последнее десятилетие), встречаются такие, которые затрагивают проблему позднего твор-чества Осипа Мандельштама, но эти работы посвящены большей частью анализу общих тенденций изменения поэтики Мандельштама в поздний период (напри-мер, книга Л. Г. Кихней [1997]), или же они касаются описания лишь некоторых, доступных в то время текстов 4 (например, исследование И. М. Семенко [1997], работа над которым велась с 60-х гг. XX в. по рукописям, разбираемым автором книги, но опубликовано которое было лишь в 1997 г.). В двухтысячных годах позднее творчество Осипа Мандельштама все чаще привлекает внимание литературоведов. В 2003-2004 гг. в серии «Жизнь замеча-тельных людей» выходят книги О. А. Лекманова [2003; 2004]. В них обобщается информация о биографии поэта, а также детальнее, чем в более ранних работах (см., например, [Нерлер, 1994]), описываются последние годы жизни Мандель-штама. Вопросам же поэтики и различным аспектам анализа поздних стихотво- рений Мандельштама посвящается огромное количество работ. Назовем лишь некоторые из них: Г. Г. Амелин, В. Я. Мордерер [2001], Л. Г. Панова [2003], Е. Глазова, М. Глазова [2012], И. И. Плеханова, М. Б. Тархнишвили [2013] - затрагивающие общие вопросы поэтики позднего Мандельштама и анализирующие некоторые тексты; Б. М. Гаспаров [2003], А. Жолковский [2010]. О. А. Лекманов [2013] - посвященные отдельным текстам, мотивам, аспектам творчества Ман-дельштама в последние годы его жизни, и др. В этом ряду можно также назвать и статьи Д. И. Черашней [2001; 2011] и дру-гие ее работы, а также рассматриваемую нами книгу [Черашняя, 2013]. На фоне всех существующих в настоящее время исследований книга Д. И. Че-рашней «Уже не я пою…» приобретает особую ценность: она представляет по-следний год жизни поэта, причем представляет его не в биографическом аспекте, а с точки зрения особенностей произведений, написанных в это время. Книга составлена из опубликованных ранее статей, которые объединяет тема творческого пути Осипа Мандельштама. Нужно отметить, что, несмотря на такой подход при составлении работы, книга не распадается на отдельные части. Все четыре части соединены логикой повествования, а также тематической направ-ленностью: на протяжении всего исследования при рассмотрении различных тек-стов анализируются тенденции творческого развития, осмысления Мандельшта-мом собственной поэтики. Взаимосвязь частей книги обеспечивается еще и тем, что материал рассматривается с акцентом на взаимопроникновение мотивов и отдельных элементов поэтического текста, анализируемых в разных главах, на то, что они оттеняют друг друга. Так, для выявления и описания развития цен-трального образа-мотива декабрьских стихов 1936 г. Д. И. Черашняя в первой главе приводит некоторые аспекты анализа стихотворения «Когда заулыбается дитя…», которое более подробно исследовано во второй главе книги. Кроме того, объединяет книгу постоянное внимание к мотивам стихий и оппозиции верха и низа, проявленных в различных текстах. Отметим также, что книга открывается первой главой, автор не предваряет свои размышления каким-либо введением и, таким образом, не обосновывает и не комментирует публикацию своих работ в качестве единого текста. Д. И. Черашняя исследует сложнейший период творчества О. Мандельштама - последний год жизни поэта - и обращается к текстам, которые до сих пор не получили семантической интерпретации. Исследовательница подробно рассмат-ривает такие стихотворения, как «Сосновой рощицы закон…», «Пластинкой то-ненькой жиллета…», «Когда заулыбается дитя…», «Гончарами велик остров си-ний…», «Я нынче в паутине световой…», «Пою, когда гортань свободна и суха…», а также другие произведения конца 1936 и 1937 г. Отметим, что эти тексты, известные и характерные для последнего периода творчества Осипа Ман-дельштама, остаются не описанными в научной литературе: отдельные ученые в своих работах лишь упоминают их или рассматривают только отдельные аспек-ты, мотивы или темы этих стихотворений. Так, например, М. Л. Гаспаров, анали-зируя «Оду» 1937 г., упоминает о стихотворениях, сопутствующих «Оде», среди которых называются «Пластинкой тоненькой жиллета…» и «Пою, когда гортань свободна и суха…» [Гаспаров, 1996, с. 81-89]. Первого из названных стихотворе-ний касается в своей статье и Ю. Л. Фрейдин [2001], а второе стихотворение (только в варианте «Пою, когда гортань сыра, душа - суха…») приводится в каче-стве примера текста, отражающего «мир, в котором нет Сталина, текстом, напи-санным “мимо Сталина”», в книге Д. Лахути [Лахути, 2008, с. 182-183]. Из этого ряда выбиваются стихотворения «Гончарами велик остров синий» и «Когда заулыбается дитя…», которые довольно часто становятся объектом вни-мания как комментаторов, так и интерпретаторов (см. например, [Панова, 2003, с. 190, 471, 680-681; Амелин, Мордерер, 2001, с. 277-281]. Но Д. И. Черашней в осмысление этих стихотворений вносятся новые идеи, о которых мы скажем ниже. Первая часть книги, озаглавленная «К стратегии творческого поведения Осипа Мандельштама в декабре 1936 года», сразу погружает читателя в исследование вопросов поздней поэтики. Возникает впечатление, что в книге с самого начала продолжаются более ранние размышления исследователя, как будто даются отве-ты на вопросы, знакомство с которыми предполагается из предыдущих работ ав-тора. В первой главе рассматривается большое количество поздних стихотворений Мандельштама (большей частью написанных им в декабре 1936 г.), но особенно подробно Д. И. Черашняя останавливается на текстах «Не мучнистой бабочкою белой…», «Сосновой рощицы закон…» и «Пластинкой тоненькой жиллета…», причем два последних становятся своеобразным центром этой части книги. Как мы уже говорили выше, эти стихотворения практически не описаны в науке, и в исследовании Д. И. Черашней предпринята первая попытка не только их ана-лиза, но и сопоставления, выявления их глубинных связей. Автором затрагивается и тема влияния исторических событий на образность стихотворений: «Преломление некоторых, особенно настойчиво повторяемых моментов доклада 5 можно увидеть в “пейзажном” стихотворении, говорящем об иных законах и ином законодателе: 5 Доклад Сталина о проекте Конституции на VIII Чрезвычайном съезде Советов СССР. [Эол как божественное начало] “великий гений” тов. Сталин [Обновленное звучание струнных] “Изменилась классовая структура наше-го общества” Семейный звон “Все эксплуататорские классы… ликви-дированы” О корнях жалея “Не стало класса капиталистов… Жалея ствол Не стало класса кулаков… Жалея сил Не стало класса купцов и спекулянтов Остался рабочий класс… Остался класс крестьян… Виолу с арфой пробудил Осталась интеллигенция… Звучать в коре, коричневея [она] была и остается прослойкой”» [Черашняя, 2013, с. 18]. Приведенное толкование интересно с точки зрения интерпретации некоторых «темных мест», но может показаться излишне категоричным, не допускающим других мнений. Отметим, что О. А. Лекманов, вдохновленный в том числе и дру-гими исследованиями Д. И. Черашней, в которых она применяет подобный под-ход к анализу текстов, не столь категоричен в своих сопоставлениях: ученый по-стоянно акцентирует внимание читателя на вариативности в оценке того влияния, которое оказывала информация, почерпнутая Мандельштамом из газетных сооб-щений [Лекманов, 2013, с. 173], то есть подчеркивается вариативность в воспри-ятии соотнесенности лирического текста с исторической реальностью. В исследовании Д. И. Черашней интересно также сопоставление образности стихотворений Мандельштама с внелитературным, художественным подтекстом - с картинами Якоба Исаака Рёйсдаля. Этот нидерландский художник, как и вообще живописные подтексты, довольно редко упоминается в исследовательской лите-ратуре, посвященной поздним произведениям Осипа Мандельштама, несмотря на то, что имя художника звучит в самом тексте: «Честь Рюисдалевых картин…». В качестве исключения приведем в пример книгу О. А. Лекманова, вышедшую в серии «Жизнь замечательных людей» [Лекманов, 2004]. В ней приводятся при-меры упоминаний живописцев в мандельштамовских текстах, кратко анализиру-ется, какие именно полотна мог иметь в виду поэт. Что касается стихотворения «Пластинкой тоненькой жиллета…», то в биографическом исследовании лишь упоминается, что «в проникновенных строках словесно воспроизводятся пейзажи младшего рембрандтовского современника Якоба Ван Рёйсдаля» [Там же, с. 214]. В книге «Уже не я пою…», напротив, представлен подробный анализ «живопис-ного кода» этого стихотворения. Приведем из работы Д. И. Черашней лишь один пример аргументации сбли-жения произведений различных видов искусства, «взаимопросвечивания и взаи-мопроникновения воронежских и голландских пейзажей» [Черашняя, 2013, с. 24]: «В обоих текстах проступает также скрытое именование как звучание в коре: трижды повторяемое в “Сосновой рощице…” слово ствол спрятано в фамилии Мандель-штама (нем. Stamm - ствол); в соседнем же стихотворении - фамилия Якоба Исаака Рёйсдаля (Рейс-даля) скрывает отросток, побег, веточку (нем. Reis) - что мы увидим в тексте: “И на почин - лишь куст один”» [Там же, с. 23]. При этом исследователь устанавливает, что для текстов Осипа Мандельштама значима не пейзажность как таковая, а очеловечивание предметного мира. Во второй части книги подробно анализируются два других «воронежских» стихотворения Осипа Мандельштама: «Когда заулыбается дитя…» и «Гончарами велик остров синий…», подступы к которым (особенно к первому) приведены в конце первой части. Отметим здесь еще одну особенность книги Д. И. Черашней: в своей работе она описывает стихотворения настолько разные, что они требуют разного подхода при анализе. Так, стихотворение «Пластинкой тоненькой жиллета…» остается одним из самых «темных» и загадочных текстов Мандельштама, тогда как, на-пример, «Гончарами велик остров синий…» отличается прозрачностью, видимо-стью отсылок к раннему творчеству самого поэта, а также к античным мотивам и аллюзиям. Столь различные впечатления и настроения текстов не могли не по-влиять на степень их рецептивности, о которой мы говорили выше. Одним из главных достоинств разбора текстов «Когда заулыбается дитя…» и «Гончарами велик остров синий…», предпринятого Д. И. Черашней, становится анализ различных черновых вариантов стихотворений, а также процесса изме- нения образов и их проявленности по мере движения поэта от варианта к ва- рианту. Кроме того, ученый уделяет особое внимание вопросу проявления авторского и лирического «я» в текстах, причем в этом исследователь продолжает традиции кормановской школы, для которой одной из главных проблем в литературоведе-нии являются объектно-субъектные отношения в нарративе. Д. И. Черашняя пока-зывает с этой точки зрения процесс «растворения лирического субъекта в своем тексте», а также появление в некоторых строках некоего безличного голоса, «наи-более близкого итоговому, “чистому автору” (по Бахтину) или автору как “кон-цепции мира и человека” (по Корману)» [Там же, с. 46]. Выявление субъектных отношений, различных аспектов авторского голоса и их взаимодействия становится одним из основных и в третьей главе «“Уже не я пою…”: Дыхание - этот воздух - узор в лирике Осипа Мандельштама». Эта часть является своеобразной кульминацией книги: в ней представлен подробный анализ и детальная интерпретация стихотворения «Пою, когда гортань свободна и су-ха…», строка из которого вынесена в название исследовательского труда Д. И. Черашней. Автор книги представляет не только разрешение вопроса о вариантах и разно-чтениях первой и пятой строк, не только расширяет существующие комментарии к стихотворению, но и проводит глубокий анализ всего текста на различных уровнях, как семантических, так и на уровне асемантики. Например, выявление абхазской темы в стихотворении поддерживается и семантическими отсылками, и анализом звуковой организации текста [Черашняя, 2013, с. 53-54]. Кроме того, неоспоримым достоинством исследования становится огромная работа по выявлению и анализу частотности слов в лирике Мандельштама, а так-же описание их семантических взаимодействий. Отметим, что внимание к поэти-ческому слову всегда характерно для работ Д. И. Черашней. Так, например, ис-следователь для обоснования правильности варианта строки «Пою, когда моя гортань свободна и суха…» приводит анализ эпитетов «сыра» и «суха» и сочета-ния «сухости» с «влагой» и «водой» в контексте всего творчества Мандельштама [Там же, с. 55-56]. Напомним, что Д. И. Черашняя является автором труда «Час-тотный словарь лирики О. Мандельштама» [Частотный словарь..., 2003], и, таким образом, рецензируемая нами монография становится продолжением и детализа-цией многолетних изысканий исследовательницы. Результатом подробного анализа стихотворения «Пою, когда гортань свободна и суха…», а также и предшествующих ему разборов становится формулировка описания особого мироощущения поэта, выявление индивидуальных черт, кото-рые позволяют открывать новые смыслы в мандельштамовских текстах послед-них лет. Три части книги посвящены Осипу Мандельштаму, четвертая же неожиданно открывается текстом стихотворения другого поэта - Льва Лосева. Но такой пере-ход не нарушает строя книги: читатель, подготовленный предыдущими главами работы, может сразу уловить в стихотворении Л. Лосева «Ткань (докторская дис-сертация)» столь характерные для Осипа Мандельштама мотивы природы поэти-ческого творчества и его соотнесения с тканью, материей. Догадку читателя под-тверждают рассуждения автора книги, доказывающие присутствие в тексте Лосева ассоциаций с поэтикой Осипа Мандельштама не только на уровне общего сходства мотивов и образов, но и на уровне семантического ореола слов в стихо-творении. В последней главе своей книги Д. И. Черашняя намечает тему «продолжате-лей», «наследников» Осипа Мандельштама. В исследовательской литературе по-стоянно обсуждаются параллели с очень широким кругом литературных произве-дений, которые есть в стихах Льва Лосева (см., например, [Зубова, 1997; Смит, 2002]). Д. И. Черашняя указывает на соотносимость предмета поэтической реф-лексии поэтов, на узнаваемость в тексте Л. Лосева структуры поэтического мыш-ления Мандельштама. Таким образом, Д. И. Черашняя «продлевает» творческое мироощущение Осипа Мандельштама из прошлого в настоящее, и тем самым чет-вертая часть книги «Уже не я пою…» становится своеобразным заключением ис-следования, поднимающим вопрос не только о «наследии» поэта, но и о возмож-ности сохранения, существования и восприятия поэтического мира Осипа Мандельштама.

Скачать электронную версию публикации