The subject matter motif «Immortality»: a narrative dimension of the concept.pdf Концепты - кванты переживаемого знания - неоднократно привлекали к себе внимание исследователей [Лихачев, 1997; Степанов, 1997; Слышкин, 2000; 2004; Воркачев, 2001; 2014; Демьянков, 2001; Шмелёв, 2002; Карасик, 2004; Колесов, 2004; Пименова, 2004; 2007; Красавский, 2008; Стернин, 2008]. Основные характеристики этой области лингвистического знания сводятся к следующим положениям: 1) лингвоконцептология является логическим продолжением лингвосемантической теории и включает достижения психологии, социологии, этнографии ифилософии; 2) выделяются несколько основных подходов к изучению концептов (концепты как феномены индивидуального сознания, как точки пересечения личного опыта и культуры, как понятия обыденной философии); 3) концепты представляют собой ментальные сущности, которые могут находить языковое выражение; 4) они образуют взаимосвязанную систему - картину мира; 5) они имеют общие и специфические признаки в индивидуальном, групповом и этнокультурном сознании; 6) они обладают дискурсивной спецификой; 7) они под вержены изменениям во времени и могут служить индикаторами эпохи; 8) они могут импортироваться в другие лингвокультуры; 9) в их содержании выделяются понятийные, образные и ценностные компоненты. В научной литературе высказаны критические замечания в адрес лингвокультурологии и лингвоконцептологии, которые сводятся к констатации недостаточной обоснованности полученных результатов и трафаретности многих работ, выполненных в этой области современной лингвистики [Павлова, 2013; Павлова, Безродный, 2013]. Цитируемые авторы считают неогумбольдтиантство, гипотезу лингвистической относительности и изучение ключевых слов тупиковым направлением в лингвистике, поскольку, как они полагают, национальный характер есть фикция. Действительно, этнокультурная специфика поведения вариативна, динамична и требует тщательного изучения и описания. Но подчеркнем, что различие выявляется только на фоне сходства и обусловлено социально-историческими причинами. Схематизм и упрощение положения дел в ряде случаев приводят исследователей к необоснованным выводам. Вместе с тем практика общения свидетельствует об объективности различий в поведении не только индивидуумов, но и групп - как малых, так и весьма крупных. Повышение достоверности выводов в данной сфере исследований может быть обеспечено применением адекватной ей процедур анализа и достаточным объемом проанализированного материала. Тезис о том, что национальный характер есть фикция, обусловлен идеологической установкой создания объединенной Европы: понятно, что описание национальных особенностей может привести к принижению других этносов на фоне какого-то одного, но здесь мерилом истинности является системный подход к пониманию явлений, предполагающий отрицание редукционизма и сведения всех проявлений действительности к одному типу. Другими словами, и абсолютизация отличий, и их нивелирование являются идеологически обусловленными крайностями. Ответом на обвинение в отсутствии новых идей в лингвоконцептологии может быть осмысление концептов в рамках смежных областей гуманитарного знания, в частности на стыке лингвистики и литературоведения. В данной работе предлагается нарративный подход к изучению концептов, состоящий в выделении и описании сюжетных мотивов, понимаемых как узловые точки повествования. Сюжетные мотивы трактуются в научной литературе вариативно. А. Н. Веселовский понимает под мотивом «формулу, закрепляющую яркие, важные или повторяющиеся впечатления действительности» (похищение, превращение, спасение и т. д.) [Веселовский, 1940, с. 494]. Мотив, простейшая повествовательная единица, в своем развитии перерастает в сюжет. С. Томпсон определяет мотив следующим образом: «A motif is the smallest element in a tale having a power to persist in tradition. In order to have this power it must have something unusual and striking about it» [Thompson, 1946, p. 415] («Мотив - это мельчайшая единица сказки, способная удерживаться традицией. Для этого в нем должно быть что-то необычное и поразительное»; здесь и далее перевод иноязычных источников наш. - В. К.). Близкое к этому понимание мотива развивает Б. В. Томашевский, который определяет мотив как «тему неразложимой части произведения» и противопоставляет мотивы связанные и свободные (первые, в отличие от вторых, нельзя исключить без нарушения причинной связи между событиями), с одной стороны, и динамические и статические (изменяющие и не меняющие ситуацию), с другой стороны [Томашевский, 1999, с. 121, 122]. Существенное уточнение в теорию мотивов вносит С. Ю. Неклюдов, разграничивая мотивы поверхностные (наличествующие в конкретном сюжете) и глубинные (восходящие к архетипам) [Неклюдов, 1984]. Глубинные мотивы обладают генеративным потенциалом в развертывании сюжета. В. И. Тюпа подчеркивает культурную обусловленность мотивов: «мотивы литературного произведения суть единицы художественной семантики, глубоко укорененные в национальной и общечеловеческой культуре и быте» [Тюпа, 2009, с. 59]. Системное определение мотива дано в работе И. В. Силантьева: «а) эстетически значимая повествовательная единица, б) интертекстуальная в своем функционировании, в) инвариантная в своей принадлежности к языку повествовательной традиции и вариантная в своих событийных реализациях, г) соотносящая в своей семантической структуре предикативное начало действия с актантами ипространственно-временными признаками» [Силантьев, 2004, с. 96]. Исследователем разработана семиотическая модель изучения мотивов, которая включает семантику мотива (его инвариантное ядро и вероятностные семы), его синтактику (комбинаторику в рамках нарратива) и его прагматику (интенциональный смысл в произведении). Семиотическая модель сюжетного мотива может быть расширена и модифицирована, если мы будем рассматривать его семантику как концепт (мотивскрипт), его синтактику - не только как его комбинаторику, но и как интертекстуальные связи с подобными мотивами (мотив-траверс), его прагматику - как его генеративный потенциал в повествовании (мотив-триггер) [Карасик, 2015]. Заслуживаетвнимания сюжетный мотив «бессмертие». Его семантика - содержательный минимум - сводится к следующим признакам: 1) жизнь, 2) бесконечная во времени, 3) осознаваемая, 4) переживаемая одной и той же личностью, 5) происходящая вопреки физическим законам мира. Именем данного концепта в разных языках обычно является комбинация корня со значением ‘смерть’, отрицания, формообразующих суффиксов прилагательных и абстрактных существительных (ср. бессмертие в русском, immortality в английском, Unsterblichkeit в немецком, үкл уга, мөңк в калмыцком, 不朽 в китайском, ölümsüzlük в турецком, halhatatlanság в венгерском). Поскольку живые существа рождаются и умирают, индивидуум не может быть бессмертным. Соответственно, идея бессмертия сопряжена с божеством, которое не подчиняется законам земного мира, с вечной молодостью как периодом физического расцвета, с неуязвимостью, с волшебством, с помощью которого можно получить бессмертие, с платой за бессмертие (за это отдают душу), с перерождением в разных обличьях, с посмертной славой. Таковы ассоциативные признаки данного концепта, при этом его образно-перцептивные характеристики не имеют воплощения в реальном физическом мире и поэтому относятся к фантастическим существам либо памяти о героях (отсюда типичные словосочетания: шагнуть в бессмертие - совершить подвиг, отдав жизнь). Ценностные характеристики концепта БЕССМЕРТИЕ сводятся к недостижимости бессмертия, положительной оценке его реального отражения - долголетия, крепкого здоровья и ясного рассудка в старости - и отрицательной оценке бессмертия как вечного проклятия, немощной долгой старости ицепи перерождений, приводящих к непрекращающимся страданиям. Залогом бессмертия являются героические поступки и великие произведения гениев, но великий мудрец древности с горечью констатирует, что все подвержено забвению «потому что мудрого не будут помнить вечно, как и глупого; в грядущие дни все будет забыто, и увы! мудрый умирает наравне с глупым (Ек. 2: 16)». Забвение возвращаетвсев первозданный хаос: Каксон, пройдутдела ипомыслы людей. Забудетсягерой, истлеет мавзолей, Ивместев общий прахсольются. Имудрость, илюбовь, изнанья, и права, Каксаспидной доскиненужныеслова, Рукой неведомойсотрутся (НиколайМинский) 1. Вместе с тем естьнечто, приближающее человека кБогу: это - творчество. «The battle with the gods thus hinges on our own mortality! Creativity is a yearning for immortality» (Rollo May) 2 («Причина нашего противоборства с богами в том, что мы смертны! Творчество - это стремление к бессмертию»). Творчество освобождает человека от страха перед пустотой, делает жизнь осмысленной ирадостной. Смертным свойственно бояться прекращения жизни. Отсюда следует, что бессмертные лишены этого страха. Эта идея выражена в следующем высказывании: «[Об умершем]: Наконец он свободен, наконец он в безопасности, наконец он бессмертен» [Сенека, 1991]. Парадоксальный вывод состоит в том, что только смерть открывает путь в бессмертие. Философыне боятся смерти: Мы умираемраз и навсегда. Страшнанесмерть, асмертнаястрада. Кольэтот глины ком икаплякрови Исчезнут вдруг - невелика беда (ОмарХайям) 3. Людей приводит в ужас предчувствие смерти. Те, кто не осмыслил смерть, не боятся ее: Года четыре был я бессмертен, Года четыре был я беспечен, Ибо не знал я о будущей смерти, Ибо не знал я, что век мойне вечен. Вы, чтоумеете жить настоящим, Всмерть, какбессмертныедети, не верьте. Миг этот будет всегда предстоящим - Даже за час, за мгновенье досмерти [Маршак, 1990, c. 60]. Но бессмертие, даже если бы оно и наступило, не является абсолютным благом для многих людей: «Никто из нас еще не родился бессмертным, и, если бы это с кем-нибудь случилось, он не был бы счастлив, как это кажется многим» (Платон) [Мудрость тысячелетий, 2003, с. 90]. Почему Платон считал, что бессмертие несовместимо со счастьем? Оставив в стороне очевидные минусы бессмертной немощи, можно предположить, что для философа вечная жизнь здорового человека превращается в утомительное движение по кругу, в котором нет ничего нового. Пресуппозицией такого заключения является, по-видимому, мысль о том, что мир замкнут и конечен. В таком случае бессмертие неизбежно связано со скукой. Оно может стать пыткой для тех, кто не имеет жизненной цели и страдает от повторения того, что уже было: «О бессмертии мечтают миллионы людей - тех самых, которые мучительно думают, чем бы занять себя в дождливый воскресный вечер» (Сьюзен Эрц) [Душенко, 1999, с. 148]. История отдельного человека и человеческого сообщества включает повторение событий, в итоге остается только ощущение мимолетности, подлинности переживаемого мгновения, результат которого не столь и важен, поскольку находится зарамкамижизни: 1 http://az.lib.ru/m/minskij_n_m/text_0170.shtml (датаобращения 02.11.2016). 2 https://www.goodreads.com/work/quotes/632291-the-courage-to-create (дата обращения 02.11.2016). 3 http://poemata.ru/poets/hayyam-omar/my-umiraem-raz-i-navsegda (датаобращения 02.11.2016). Построили и разорилиТрою, Построили и разорят Париж. Что нужно человеку - не герою - На склоне?.. Элегическаятишь. Такпочему все с большим напряженьем Яжизнь люблю - чужую исвою, - Взволнован ею, каксолдат сраженьем, Которое окончитсявничью (Георгий Иванов) 4. Ценность жизни осмысливается в контрасте с небытием и остро переживается на склоне лет. Бессмертие в этом смысле лишает живых людей ощущения реальности. Семантические характеристики сюжетного мотива бессмертия представлены в различных типовых вариантах. Бессмертные боги развлекаются, вмешиваются в жизнь людей, наделяют некоторых своих любимцев бессмертием либо карают кого-то вечной болью; люди, которых наделили неуязвимостью и вытекающим отсюда бессмертием, окунув их в волшебный источник либо омыв их кровью дракона, имеют уязвимое место, в которое они неизбежно будут поражены; бессмертные живут вечно, поскольку их смерть не наступает естественным образом, а заключена во внешнем предмете, овладев которым герой убивает бессмертного; первый человек Адам теряет свое бессмертие в наказание за нарушение запрета; дьявол искушает человека бессмертием; ремесленник, мимо дома которого вели Христа, не позволил тому прислониться к стене и отдохнуть, и за это на него было наложено проклятье - вечно скитаться, не имея покоя и смерти; существует тайна бессмертия и есть магический эликсир бессмертия, который пытаются отыскать; существуют миры, в которых живут вечно, - рай и ад, их обитатели испытывают неземное блаженство либо страшные муки, и некоторым смертным довелось там побывать и вернуться на землю; существуют волшебные устройства, с помощью которых можно поддерживать вечную молодость; ангел жертвует своим бессмертием, влюбившись вземную девушку. Обратим внимание на интересный момент бессмертия у фантастических персонажей: онибессмертны потому, что их смертьнаходится извне ине связана сих телом. Таков персонаж русских сказок Кощей Бессмертный, победить которого можно, лишьпройдяопределенный квест: - Гдежеу тебясмерть, Кощей Бессмертный? - У меня смерть, - говорит он, - в таком-то месте: там стоит дуб, под дубом ящик, в ящике заяц, взайцеутка, в утке яйцо, в яйце моясмерть 5. Аналогичным образом стал бессмертным и вечно молодым Дориан Грей, геройизвестного произведения Оскара Уайльда: - Как это печально! - пробормотал вдруг Дориан Грей, все еще не отводя глаз от своего портрета. - Как печально! Я состарюсь, стану противным уродом, а мой портрет будет вечно молод. Он никогда не станет старше, чем в этот июньский день... Ах, если бы могло быть наоборот! Если бы старел этот портрет, а я навсегда остался молодым! За это... за это я отдал бы все на свете. Да, ничего не пожалел бы! Душу бы отдал за это! [Уайльд, 1993, с. 40] Произошла волшебная трансформация, портрет стал меняться со временем, на изображенном лице героя отражались отвратительные изменения его характера, а юношане старел. Такое бессмертие оказалосьгубительным для Дориана. 4 https://biblio.wiki/wiki/Построили_и_разорили_Трою_(Г._Иванов) (дата обращения 04.11.2016). 5 http://playground.ctp-design.net/fairytales/koschey-bessmertnyi.html (дата обращения 04.11.2016). Герой рассказа Хорхе Луиса Борхеса «Бессмертный» повествует о своем путешествии в Город Бессмертных. Странствие началось в Египте, когда рассказчик был военным трибуном римского легиона во времена римского императора Диоклетиана (III в. н. э.). Этот воин узнал, что на дальнем западе есть таинственный город, где люди живут бесконечно долго, и, взяв с собой солдат, отправился туда. Пройдя через пустыню, растеряв свое войско и чудом оставшись в живых, герой очнулся в каменной нише, выбитой в склоне горы. Внизу он увидел странных людей с серой кожей и принял их за троглодитов, диких пещерных жителей. Герой увидел мутную реку, сумел утолить жажду и добраться до пустого дворца с множеством коридоров, стоящего на скале, чуть не заблудился в нем, провел там неизвестно сколько ночей и дней и затем решил уйти оттуда. Один из местных жителей пошел за ним. Как оказалось, мутная река была потоком бессмертья, а спутником героя был один из Бессмертных, и звали его Гомер, именно он сложил Илиаду иОдиссею. Жители Города Бессмертных знали, чтобессмертие - это круговорот, в котором нет начала и нет конца, где каждая жизнь является следствием предыдущей инесет в себе зародыш следующей, и ни одна из них не определяет целого… Они знали, что на их безграничном веку с каждым случится все. В силу своих прошлых или будущих добродетелей каждый способен на благостыню, но каждый способен совершить и любое предательство из-за своей мерзопакостности в прошлом или в будущем. ˂…˃ Гомер сочинил «Одиссею»; но в бескрайних просторах времени, где бесчисленны и безграничны комбинации обстоятельств, не может быть, чтобы еще хоть однажды не сочинили «Одиссею». Каждый человек здесь никто, икаждый бессмертный - сразу все люди на свете [Борхес, 1989, с. 133]. В течение своей бесконечной жизни эти люди лишились способности чувствовать вкус жизни, но поняли, что коль скоро на земле есть река бессмертия, то должна быть и река, воды которой смывают бессмертие. На поиски этой реки отправился и герой повествования, который оказывался в разные времена в разных странах под разными именами, пока, наконец, не наткнулся на ручей, испив воды из него, поранил руку и с удивлением увидел на ней живую кровь. Повествование завершается так: «Я был Гомером; скоро стану Никем, как Улисс; скоро стану всеми людьми - умру». Следовательно, бессмертие является страшным даром, к которому стремятся люди, но который превращает жизнь в бесконечную прокрутку всех сюжетов человечества. Бессмертие несовместимо не только с подлинностью ощущений, но и с индивидуальностью судьбы. Эта тема следующим образом раскрывается в стихотворении современного поэтаАлексея ПетровичаЦветкова «Острова»: императорнашогнеликийшихуанди сорок лет ревнивое сердце носил в груди а на сорок первыйв недугах врача виня бросил заживотиграми зватьприказалменя я к стопамини жив ни мертваон говорит что к бессмертиюпуть непрости тропа нета гематит и золото киноварьинефрит он вкушал каксоветовал съеденный все тщета что уженевозвратныйдух норовит в полет игремитбарабан и печаль цисяньцинь поет собериговоритмойпростертыйторсоглядев столькосотенюношей сколькоисотендев донесла до наших ушейговорит молва что за морем бессмертные спрятаны острова на одном из которыхвека обитаеттот чья нетленна плоть и алмаза тверже скелет за мгновение он человеческий держитгод припади к стопамивымоли нам секрет снаряжайпорезвей караванкораблейивпуть ну а мы покуда опятьналяжемна ртуть поступилкаквелели и вечностьсталаясна с тойпоры как нетленный намявь отделил от сна а жестокому ши чтобы сердце разбитьверней мы вернулис отказом обманный корабльтеней дескать за моремтолькотумана спасенья ноль ипоследняя жизньрастаяла в нем как воск толькоизвестьтеперь онугольодин исоль командир терракотовых из подземельявойск до скончания света недвиженпоследний полк барабанпрохудился и цисяньциньумолк вот уж третьяс тех порнакатила тысячалет никакого в бессмертии цветаивкуса нет ни единойощупи в нем нивершка длины даже тени смертныхиз вечности не видны сквозь стеклянный воздух неполыхнет мотылек терракотовыйполк до костейпробрала зима иземля в которуюгибкий мойторс не лег не дождавшисьего постепенно мертва сама где блуждаетс посохом дух переживший мир озирая вверху караванперелетных дыр 6. Прокомментируем этот текст. Героями нарратива выступают китайский император Цинь Ши Хуанди, живший в III в. до н. э., сумевший объединить семь княжеств в мощное царство и оставшийся в памяти как предельно жестокий властитель, и Сюй Фу, маг и гадатель при дворе этого императора. Повествование идет от лица этого мага. Император, как сказано в «Исторических записках» Сыма Цяня 7, на самом деле посылал его в экспедицию по восточным морям для поиска Ань Цишэна, алхимика и целителя, которому якобы удалось переплавить пять минералов и сделать напиток, дающий людям удивительные способности и продлевающий жизнь до тысячи лет. Флот насчитывал 60 кораблей, на которых находились тысячи матросов, ремесленников, а также мальчиков и девочек, предназначенных для жертвоприношения. После второй такой экспедиции Сюй Фу не вернулся. Придворный врач давал властителю препараты из золота и драгоценных камней, считая, что такое снадобье продлевает жизнь, но здоровье императора ухудшалось (по историческим хроникам, он прожил 48 лет, из них значительную часть времени провел в войнах и постоянных инспекциях, проверяя положение дел в провинциях). Когда император умер, он был захоронен в горе, внутри которой была построена огромная перевернутая пирамида. Вместе с императором были погребены его наложницы и слуги, как и в других древних царствах. Для охраны властителя в царстве мертвых была создана большая армия терракотовых воинов в натуральную величину, каждый из которых имел индивидуальную внешность. В стихотворении упоминаются два музыкальных инструмента - барабан, звуки которого ассоциируются с мерным маршем завоевателей, и цисяньцинь - древнейший семиструнный щипковый инструмент, разновидность цитры, звуки его шелковых струн, как считалось, способствуют медитации, а игра на нем ведет 6 http://magazines.russ.ru/interpoezia/2016/2/s-toj-storony.html (датаобращения 06.11.2016). 7 http://www.vostlit.info/Texts/Dokumenty/China/I/Syma_Tsjan (датаобращения 06.11.2016). ксамосовершенствованию. Заболевший император использует для лечения ртуть, ядовитые пары которой смертельно опасны, но в древности считалось, что этот жидкий металл нейтрализует действие чародеев. Как следует из текста, Сюй Фу сумел встретиться с легендарным целителем и обрести бессмертие. Император получил ложное извещение о том, что волшебные острова не обнаружены, быстро умер, и его тело превратилось в известь, уголь и соль (авторские символы безжизненности - известно, что известью обрабатывали чумные захоронения, а уголь образуется из продуктов разложения остатков растений). Но и маг, который стал бессмертным, фактически утратил жизнь - он не способен воспринимать цвет и вкус, потерял осязание и пребывает в безрадостном блуждании. В стихотворении сказано, что с тех пор наступила третья тысяча лет, т. е. разговор идет с нами, живущими сейчас. Бесплотный дух блуждает в мире, который не приносит ему радости. Посох - традиционный знак странника и пастыря. Но у бессмертного нет никакой цели, и ему некого вести. Перелетные дыры, по-видимому, символизируют пустоту. Мы видим, что в этом тексте бессмертие неразрывно связано с потерей смысла жизни: дух, переживший мир. Отрицание ценности бессмертия, как представляется, является попыткой поэтического принятия смерти как нормального состояния для живого человека. Но согласимся, что не случайно на протяжении многих веков в разных культурах возникали легенды и сказки о бессмертии, которое может быть получено в результате волшебства или раскрытия важнейшей тайны природы. В романе Милана Кундеры «Бессмертие» (1990) рассматриваемый концепт проявляется в нескольких сюжетах, героями которых выступают современные французские интеллектуалы, великий Гёте, в жизнь которого вошла его юная восторженная почитательница Беттина, Хемингуэй, беседующий с Гёте, и сам автор, М. Кундера, ведущий диалог со своим приятелем профессором Авенариусом. Этот роман по праву считается блестящим образцом постмодернизма, в нем много цитат и аллюзий, повествовательная ткань хаотична, высокое сопряжено с низким, эпизоды не менее значимы, чем основные сюжетные линии, нарратив сочетается с метанарративом. Бессмертие осмысливается в этой книге с разных позиций. Во-первых, это произведения и жизнь гения. Писатель показывает Гёте как человека, который осознает свою роль в культуре и понимает, что интерес к нему часто обусловлен стремлением остаться в истории, оказавшись в лучах его славы (бессмертие выжигает естественные человеческие чувства), что людям свойственно искать у гения любые недостатки (которые уравнивают всех и тем самым принижают гения), что обрестибессмертие при жизни невозможно: Гёте пожал плечами и сказал не без гордости: «Наши книги в определенном смысле слова, возможно, бессмертны. Возможно. - После паузы он добавил тихо имногозначительно: - Но немы». «Как раз наоборот, - горько возразил Хемингуэй. - Наши книги, всего вероят нее, скоро перестанут читать. От вашего Фауста останется лишь дурацкая опера Гуно. ˂…˃ Но вашей жизнью до мельчайших подробностей люди никогда не пере станутинтересоваться». «Вы все еще не поняли, Эрнест, что лица, о которых они говорят, не мы? ˂…˃ Даже в своих книгах я не присутствую. Тот, кого нет, не может присутствовать. ˂…˃ В миг, когда я умер, я ушел отовсюду и полностью. Ушел я и из своих книг. Эти книги живут на свете без меня. Никто в них меня уже не найдет. Поскольку нельзя найти того, когонет» 8. 8 Кундера М. Бессмертие. URL: https://ru.bookmate.com/books/MMEIE5dc (дата обращения 07.11.2016). В этой воображаемой беседе Гёте четко противопоставляет жизнь автора ижизнь произведений. Во-вторых, это возможность самому определять развитие событий в своей жизни. Во всей полноте вариантов такими способностями обладает только Бог. Первая глава романа завершается встречей героев, супружеской четы парижан, с неким Гостем, которого они встречают впервые в жизни и который все о них знает. Происходит следующий диалог: «Вы, полагаю, представляетесебе, откуда я прихожу». «Да», - говорит Аньес. Она знает, что гость приходит с иной, очень далекой планеты, занимающей во Вселенной важное место. И она тотчас добавляет с робкойулыбкой: «Там лучше?» Гость лишь пожимает плечами: «Аньес, вы же знаете, где вы живете». Аньес говорит: «Возможно, смерти положено быть. Но разве нельзя было при думать как-нибудь по-другому? Неужто необходимо, чтобы после человека остава лось тело, которое надо зарыть в землю или бросить в огонь? Ведь все это чудовищно!» «Разумеется, Земля - это чудовищно!» - говорит гость. «И еще кое-что, - говорит Аньес. - Вопрос покажется вам глупым. Те, что живут там, у вас, имеютлицо?» «Нет, не имеют. Лицасуществуют толькоздесь, у вас». «Ичем же тогда те, чтоживуттам, отличаются друг от друга?» «Там все являются своим собственным творением. Я бы сказал: каждый сам себя придумывает. Но об этом трудно говорить. Вам этого не понять. Но когда нибудь вы это поймете. Я, собственно, пришел для того, чтобы сказать вам, что в будущей жизни вы уже не вернетесьна Землю»9. Мы понимаем, что герои встречаются с ангелом смерти. Он сообщает им, что бессмертие - это отсутствие лица, т. е. отсутствие индивидуальности, и возможность определять свою судьбу. Эти качества несовместимы с земной жизнью. Вскоре после визита Гостя героиня попадает в смертельную автомобильную аварию. В-третьих, это переживание подлинности ощущения с позиций бессмертия, дионисийское начало. Бессмертие в дионисийском аспекте, по Ф. Ницше, - это максимально насыщенное эмоциями ощущение момента, его пределами считаются экстатическая страсть и острое предсмертное страдание, бессмертие в аполлоническом аспекте - это божественное спокойствие, мудрость и гармония. Постмодернистское отношение к миру проявляется в жесте как выражении сути бытия, и поэтому подчеркивается ограниченность Слова, а применительно к нашему времени констатируется замена идеи имиджем. Отсюда вытекает понимание бессмертия как анонимности, ухода в тень и хаоса. Отсюда и свойственное экзистенциалистам подчеркивание остроты переживаний в пограничных ситуациях как основного свидетельства нашей реальности: «…страдание является не только основой “я”, его единственным бесспорным онтологическим доказательством, но что из всех чувств оно является тем, что более всего достойно уважения: достоинством всех достоинств» 10. Человек вплетается в цепь событий часто не по своей воле, и он не в силах предугадать их развитие. Бессмертие как небытие представляется в таком случае единственной подлинной реальностью. Таков, в частности, эпизодический символический сюжет о девушке-самоубийце, присевшей на корточки на шоссе, чтобы ее сбила летящая на большой скорости машина, в результате чего погибают водители автомобилей, пытающиеся свернуть, аонаостается в живых. 9 Кундера М. Бессмертие. 10 Тамже. В-четвертых, это игра как проявление бессмертия. Любое действие, направленное на достижение практического результата, с точки зрения вечности не имеет смысла. Поэтому значимо лишьсамозабвенное погружение в игру: Век трагедии может завершить лишь бунт фривольности. Люди уже сейчас знают из бетховенской Девятой лишь четыре такта оды «К радости», которые ежедневно слышат в рекламе духов «Белла». У меня это не вызывает возмущения. Трагедия будет изгнана из мира, как стараяплохая актриса, которая, хватаясь за сердце, декламирует охрипшим голосом. Фривольность - радикальный курс лечения против ожирения. Вещилишатся девяностапроцентовсмыслаистанутлегкими 11. В известной мере этот тезис противоречит остроте переживания трагичности мира, но постмодернистское отношение к жизни характеризуется оксюморонным сочетанием несочетаемого. Приведенные комментарии, разумеется, не исчерпывают многомерного содержания концепта БЕССМЕРТИЕ в цитируемом романе М. Кундеры. Арсений Александрович Тарковский понимает бессмертие как вневременную связь души смиром: Яне хочу ни властинадлюдьми, Ни почестей, ни войн победоносных. Пусть я застыну, как смола на соснах, Но я не царь, яиз другойсемьи. Дано ивам, мою цикуту пьющим, Пригубить немоту иглухоту. Мне рубище раба не по хребту, Яне один, номы еще в грядущем. Я плоть отвашей плоти, высота Всех горземных и глубина морская. Какраковину мир переполняя, Шумит по-олимпийски пустота («Сократ») [Тарковский, 1993, с. 208]. Мы видим, что для философа власть и слава - ничто, он считает погоню за ними участью рабов, а для себя устанавливает подлинные координаты бессмертия - от гор земных до глубин морских, т. е. по праву претендует на всеохватность. Как известно, по решению судамыслитель должен был выпить яд, но он делится своей цикутой с миром, понимая, что всех ждет немота и глухота в свой час, но что будет у каждого и всех нас за гранью - пустота или нечто иное, - это зависит отчеловека. Подведем итоги. В концепте БЕССМЕРТИЕ выражено осознание ограниченности жизни, стремление преодолеть смерть и опасение, что такое преодоление принесет бесконечные страдания. Образы бессмертия бинарны и оценочно маркированы - это проявления Создателя и дьявола-искусителя, человека, который хочет шагнуть в вечность, и человека, обреченного на вечные муки, знаков памяти и забвения. В сюжетных мотивах бессмертия заложены типовые сценарии странствий, перерождений либо пребывания в точке неизменности. В художественном осмыслении бессмертия акцентируется отсутствие подлинности ощущений за гранью этого мира, растворение личности, стремление выйти на игровое (т. е. вневременное) отношение к миру, противопоставляется бессмертие творца итворения ипоказывается необратимость переходовиз этогомира вбессмертие.

Скачать электронную версию публикации