Narrator in the novel by E. Vodolazkin “Soloviev and Larionov”.pdf Роман Е. Водолазкина «Соловьев и Ларионов» удостоился немногих отзывов литературных критиков и исследований филологов по сравнению с последующими романами «Лавр», «Авиатор», «Брисбен». В частности, Е. Вежлян, обращая внимание на подзаголовок романа (роман-исследование), отмечает, что «Водолазкин предпринимает тонкую игру с жанром, в основе которой - проблема метода описания, а точнее, - “схватывания” истории. Именно научный дискурс оказывается предметом тонкой пародии как непригодный для такого “схватывания” истории. Литература, проникающая в субъективность другого, оказывается единственным методом, адекватным историческому материалу» [2013]. Е. Риц также обращает внимание на обилие предельно ироничных сносок в романе и дихотомию живого и мертвого, определяя роман как «роман-игру со своими внутренними загадками, с разбросанными повсюду логическими рифмами» [2014]. О. А. Гримова говорит о нарративной энигматической интриге, описывая «принцип соотношения ее сегментов как “рамочный”: некто, разгадывающий тайну, сам становится тайной для другого разгадывающего» [2015]. В отличие от других читателей романа А. А. Бернацкая, игнорируя поэтику этого произведения, полагает, что роман является «каналом и инструментом информационнопсихологической войны», поскольку эксплицирует «единый, негативный оценочный вектор революционного и послереволюционного прошлого России» [Бернацкая, 2018, с. 93]. Серьезные и смеховые ценностно-смысловые аспекты романа особым образом представлены в презентации наррации. Несложно заметить, что нарратор в начале романа «Соловьев и Ларионов» примеряет различные речевые маски, иронически или комически их обыгрывая за счет соотнесения с предметом описания. Особенно в первых четырех главах романа, где речь идет и о героях, и о научном сообществе, нарратор нарочито имитирует научный стиль речи, используя характерные речевые обороты: не приходится сомневаться; неслучайным представляется то обстоятельство; знаменателен тот факт; таким образом, объективности ради следует, впрочем, отметить; эти возражения не кажутся основательными; следует подчеркнуть; достаточно указать; очевидно; стоит отметить; в ответ на подобное обвинение можно сослаться на мнение И. А. Рацимора; следует полагать; с определенной оговоркой можно признать справедливым; из этого следует; в пользу этого говорит; в предыдущее изложение необходимо внести поправку; следует отметить; не исключается; впрочем, более уместным представляется другое объяснение; можно констатировать; как уже отмечалось; следует, однако, оговориться [Водолазкин, 2015, с. 12-80] 1 ит. п. В 5-й главе, когда описывается история семейств Козаченко и Колпаковых, нарратор комически обыгрывает стиль милицейского протокола. В этих главах нарратор намеренно высказывается в нарративной модальности мнения 2, перемежая наукообразную речь (или речь с обилием канцеляризмов) оговорками с неожиданными, парадоксальными или остроумными суждениями, претендующими не только на достоверность, но и на оригинальность и индивидуальность суждений. Например, такпредставляются читателю главные герои романа: Он уехал в Петербург, поступил в университет и стал изучать историю. Учитывая полученную им при рождении фамилию - Соловьев, - этого следовало ожидать (с. 9). Генералу Ларионову не нужно было преодолевать обстоятельства. Как раз наоборот: ему надлежало только впитывать, наполняться до краев качествами своей среды. Чтоон, собственно, и сделал (с. 11). То, что в памяти потомков генерал остался в самом, так сказать, зрелом виде, можно считать егобезусловной удачей (с. 15). Также, имитируя научный дискурс в модальности мнения, нарратор ставит множество вопросов, уже содержащих ответ, которые по существу ничего не проясняют в понимании обсуждаемого предмета, например: Может быть, его сходство с Ришелье было сходством имеющих тайну? (с. 14). Не этой ли естественности в первую очередь стоит приписать две победы, в разное время одержанные фотопортретами генерала на международных конкурсах? (с. 15). Амного ли известно созерцательныхгенералов? (с. 70). В последующих главах в речи нарратора постепенно исчезают риторические вопросы и разговорно-оговорочный стиль в сочетании с наукообразным, и нарративная модальность мнения во второй половине романа уступает место нарратив 1 Далее в тексте статьи роман цитируется по этому изданию, страницы указываются в круглыхскобках. 2 Нарративная модальность мнения предполагает противоположную знанию и персо-нифицированную позицию эмоционально-волевой (ценностной) вовлеченности в течение событий. Рассказчики такого типа сообщают собственную версию (кажимость) излагаемой истории. Домысливание - это своего рода условие адекватного восприятия таких нарраторов [Тюпа, 2016, с. 90]. ной модальности понимания 3, что на уровне сюжета коррелирует со становлением главных героев романа и развитием нарративной энигматическойинтриги. Весь роман (кроме 8-й главы об авантюрных поисках Соловьева и Зои якобы утаиваемой Тарасом рукописи генерала и последней главы) сопровождается обширным ссылочным аппаратом, отчасти фиктивным, отчасти фикциональным (научные работы героев романа). В большинстве случаев ссылки и даже ссылки на реально существующие работы и художественные произведения создают смеховой эффект (комический, сатирический или иронический) в соотнесении с текстомромана. Ироническое отношение к ценности научного знания помимо паратекста формируется нарратором в высказанных в модальности мнения суждениях о ничтожной ценности фактологических сведений ученых-историков, мало что добавляющих к пониманию самой истории илюдей: Но даже те статьи - и об этом также пишет А. Дюпон, - в которых истина предстает во всем блеске научной аргументации, освещают столь частные проблемы и эпизоды, что значение добытой и аргументированной истины стремится кнулю (с. 12-13). Человек, менее преданный науке, на внесенные Соловьевым поправки мог бы обидеться. Сказать, допустим, что для объяснения крымских событий 1920 года перечисленные уточнения имеют ценность весьма относительную (с. 24). Амели Дюпон неизменно описывается в нарративной модальности мнения по преимуществу комически (1-9-я главы): И, право же, недалеки от истины те, кто полагает, что появление усов, вызвавшее неадекватную реакцию в научных кругах, могло быть обусловлено в первую очередь увлеченностью исследовательницы темой. Объективности ради следует, впрочем, отметить, что сам генерал Ларионов усов не носил (с. 13). Также комически описываются первые работы Соловьева, которые правит его научный руководитель профессор Никольский, и участники Керченской конференции, высказывающие за редким исключением абсурдные мнения в попытке ответить на вопрос, почему генерал остался жив. Нелицеприятная и остроумная аттестация участников Керченской конференции в модальности мнения передается Дуне. Нарратор же высказывается в модальности понимания (12-14-я главы), фокусируя внимание не только на комизме, но и на театральности происходящего на уровнепредметной иречевойдетализации: Приглушенный гул собравшихся напоминал антракт в оперетте. Это впечатление усиливала декорация, изображавшая средневековый замок в горах. Что-то неестественное и в этом смысле театральное было даже в облике слушателей конференции (с. 212, здесь и далее выделено нами. - О. Р.). 3 Солидарное сопряжение двух активных позиций - нарратора и адресата - устанав-ливается модальностью понимания. В отличие от знания понимание интенционально (оно всегда - чье-то индивидуальное понимание, зависимое от понимающего сознания). В отли-чие от убеждения понимание относительно (это всегда лишь чья-то «правда» о предмете понимания, а не окончательная истина). В отличие от мнения понимание не субъективно, а интерсубъективно. Оно подлежит экспликации: диалогической верификации во встрече с другим сознанием. Модальность понимания (напряженного постигания, а не уже достигнутой понятности) предполагает в адресате солидарного собеседника и ориентиро-вана на активизацию воспринимающего сознания [Тюпа, 2016, с. 92]. Жестом конферансье Грунский показал на Байкалову и вернулся на место (с. 220). Будто в финале какой-то пьесы, Грунский и Байкалова безмолвно смотреливодну дальнюю точку (с. 226). И борода, и смокинг, и резкие движения докладчика напомнили Соловьеву кукольный театр, приезжавший в его школу перед каждым Новым годом (с. 247-248). Вопрос, почему генерал остался жив после взятия красными Ялты в 1920 г., существенный для исследователей-историков в романе, оказывается несущественным как для нарратора, так и для основных героев романа (внятного ответа на этот вопрос так никем и не дается). Он заменяется действительно насущными вопросами о значимых для каждого из них ценностях жизни. Поэтому вопросы и ответы на них у героев (Соловьева, Ларионова, профессора Никольского) возникают свои собственные. Содержание сознания основных героев романа репрезентируетсяв нарративноймодальностипонимания. Общение с профессором Никольским, утверждающим, что нет окончательных истин и, что бы историк ни изучал, он изучает самого себя, стимулирует Соловьева не только на научную деятельность, но и на постановку бытийных вопросов о самом себе: Изучая судьбу генерала Ларионова, изучал ли Соловьев себя? Это был ещеодин трудный вопрос, поставленный историком самомусебе (с. 72). В итоге Соловьев приходит к пониманию ценности другого человека в своей жизни: Лизина связанность с генеральским родом - и с каждой минутой Соловьев ощущал это все отчетливее - несла в себе тяжелый груз. Это родство придавало Лизе некую избыточную ценность, в которой она не нуждалась. Она была его любовью, его забытой и вновь открытой радостью. Он знал, что будет ее искать (с. 285). Вконце жизни …традиционному выяснению роли личности в истории проф. Никольский предпочел вопрос о том, как история позволяет личности сыграть свою роль. История виделась ему рамой - иногда бедной, иногда роскошной, - в которую личность помещала свой портрет. Другого предназначения истории исследовательне предполагал (с. 340). ПрофессорНикольский размышляет о том, что …смысл жизни не в достижении пика. Скорее уж этот смысл в ее целом. Он [Ларионов] ведь потом все своим детством мерил (с. 338). Благодаря этой мысли Соловьев приходит к пониманию, почему совпали описания детства генерала Ларионова и вступления красных в Ялту. Для генерала Ларионова это вопросы и ответы о жизни и смерти: - Значит ли это, - спрашивал генерал, - что основной причиной смерти человекаявляется егожизнь? (с. 266). - Ну конечно: смерть приходит только к телу человека. Просто я забыл о самом главном (с. 323). Хронологически вопрос задан 24 августа 1938 г. в беседе с доктором Кологривовым, а понимание того, что смерть приходит только к телу человека, происходит значительно раньше - в ноябре 1920 г. также в беседе с Кологривовым. Однако композиционно в романе эти два высказывания существуют как вопрос (14-я глава) и ответ (17-я глава) в процессе постигания объекта мыслительной деятельности. Такое построение не кажется искусственным в романе еще и в свете разговоров профессора Никольского и Соловьева об узнавании настоящего в прошлом и прошлого в настоящем. В 18-й главе на вопрос красного генерала Жлобы, почему Ларионовв него не стреляет, генералотвечает: - Потомучто смертьне способна ничемунаучить (с. 331). В 3-й главеромана нарратор высказываетмнение, что невозможно сколько-нибудь достоверно рассуждать о взаимоотношениях жизнии смертив чьей-то судьбе (с. 64). Однако, впоследствии изменяя нарративную модальность мнения на нарративную модальность понимания, он открывает читателю, как жизнь и смерть фиксируются и осознаются генералом Ларионовым на протяжении всей его жизни. Экспликация в повествовании нарратора процесса осмысления жизни и смерти генералом Ларионовым происходит в своеобразном диалоге с исследованием историка Соловьева, который стремится понять психологию того, в чьей профессии готовность умереть являлась первым иглавнымтребованием (с. 64). Вэтойже главе по поводувопросов Соловьева Имел ли человек в таких обстоятельствах право на привязанности? Что выбрал тогда генерал? (с. 64-65) нарратор высказывает мнение: Он выбрал воспоминания. На случай возможного отсутствия будущего он продлевал свою жизнь многократным переживанием прошлого (с. 65). В романе содержание двух из трех найденных Соловьевым фрагментов воспоминаний генерала дано с позиции всеведущего нарратора, а не героя-фокализа-тора. Эти фрагменты маркируются особым образом: нарратор продолжает по-вествование, начатое фразами генерала «Десяти лет я был отдан родителями во Второй кадетский корпус» (с. 149) в 8-й главе (продолжение нарратором в 9-й главе) и «Было не столько холодно, сколько сыро»(с. 350) в 19-й (последней) главе. Третий фрагмент касается баронессы Крюгер и дается как пересказ рукописи генерала. Однако если повествование в 9-й главе о детстве генерала еще выстраивается в модальности мнения, сопровождаясь высказываниями нарратора, имитирующего исследователя-историка, то в последней главе нарратор высказывается в модальности понимания, актуализируя семантику чуда на сюжетном и лексическом уровнях («громады льда сверкали ослепительной рождественской гирляндой» - с. 374). В 19-й главе нарратор выстраивает серию сюжетных отражений, где главные герои оказываются организаторами чьих-то спасений и, по-видимому, как воздаяния, чудесных необъяснимых обретений. Соловьев выпускает залетевшую к нему синицу и благодаря Лизе получает последний фрагмент мемуаров генерала, а также неожиданно узнает, где найти саму Лизу. Ларионов режиссирует повторение в мельчайших подробностях идиллических эпизодов своего детства, спасая не успевших эвакуироваться последних солдат своей армии, и становится героем эпизода собственного спасения, где героями-участниками оказываются еще объекты природного мира, наделяемые в повествовании своеобразной субъективностью: Он подумал, что при его жизни облако к вершине уже не причалит. Что оно могло бы поторопиться - если, конечно, все зрители ему одинаково важны. Но облако не торопилось. Оно явно подражало облаку, виденному будущим полководцем из глубины Воронцовского парка в 1889 году (с. 371-372). Навстречу ветру распахнул шинель, как распахивают объятия. Как встречают того, с кем навеки попрощались, кому радуются только потому, что он - есть. Солнце садилось в его присутствии (с. 374). Как уже отмечалось, в последней главе нет сносок, однако в начале главы есть отсылка к стихотворению Б. Л. Пастернака «Гамлет», актуализирующая, на наш взгляд, значимость и полноценность итоговых обретений героев в постижении ценностных моментов жизни: На пороге комнаты, прислонясь к дверному косяку, Соловьев остановился (с. 343). Театральная метафора режиссер-актер-зритель с особой пространственно-вре-менной оптикой и отношениями между актантами, развертывающаяся в сюжете стихотворения Б. Л. Пастернака «Гамлет», а также и повторение героем стихотворения ценностных прецедентных бытийных действий могут быть соотнесены с последними эпизодами в сюжетной линии генерала Ларионова в романе (режиссирование-повторение эпизодов из детства, природные явления в качестве зрителей и героев в ожидании решения судьбы). Таким образом, нарративная стратегия [Тюпа, 2016, с. 104-112] диалогического разногласия, комически или иронично эксплицированная в первой половине романа речевыми масками нарратора и мнениями второстепенных героев-истори-ков, уступает место нарративной стратегии диалогического согласия союзных сознаний нарратора и героев романа, постигающих смыслы, актуальные для каждого из них. Остающийся без ответа вопрос, почему генерал остался жив, многократно повторенный в романе, провоцирует читателя присоединиться к той или иной нарративной стратегии. Читатель может породить собственную затекстовую версию событий, объясняющих этот факт, или же присоединиться к пониманию ценностно-смысловых моментов романа, актуализированных другими, бытийными, вопросами героевромана. Е. Водолазкин отмечал: «Для самого себя круг моих художественных интересов я формулирую предельно узким образом: смысл жизни. Время и смерть мне кажутся исходными пунктами для понимания смысла жизни» [Водолазкин, 2018]. По-видимому, нарративная модальность понимания, «предполагающая цепь прояснений, приближений, прикосновений к запредельному для человеческого опыта содержанию жизни» [Тюпа, 2016, с. 100], является конститутивным моментом постсимволистской литературы неотрадиционалистской направленности. В современной литературе нарративная модальность понимания оказывается доминирующей не только в романах Е. Водолазкина, но и в романах В. Залотухи, Л. Улицкой, Л. Юзефовича, Г. Яхиной и других современных писателей-неотра-диционалистов.

Скачать электронную версию публикации