“I write with green paste”: ink color as an element of presentation and interpretation of epistolary documents (based on.pdf Эпистолярий - важная и нередко значительная по объему часть творческого наследия писателя. Как известно, в полном собрании сочинений Л. Н. Толсто- го было опубликовано 8 500 писем, которые заняли тридцать томов, т. е. третью часть всего девяностотомного издания. Из тридцати томов академического собра-ния сочинений А. И. Герцена письма содержатся в десяти томах. Эпистолярное наследие В. М. Шукшина охватывает двадцать пять лет жизни писателя (1949-19 4) и, как можно предположить, насчитывает не менее двухсот писем. В настоящее время опубликована бо льшая часть шукшинского эпистоля- рия - 153 письма, телеграммы и поздравительные открытки - почти всё из того, что доступно на сегодняшний день исследователям жизни и творчества Василия Макаровича [Шукшин, 2014, т. 8, с. 212-309]. Любые вновь открытые письма В. М. Шукшина вызывают интерес исследователей его творчества, тем более ко-гда речь идет о целом эпистолярном цикле. В 2018 г. в фонды Всероссийского мемориального музея-заповедника В. М. Шукшина в с. Сростки Алтайского края поступили 3 письма В. М. Шукшина к М. С. Якутиной. Майя Семеновна Якутина (р. 1930) в 1952 г. после окончания юридического факультета Ташкентского государственного университета по распределению приехала в Барнаул на работу в прокуратуру Алтайского края. Из Барнаула ее направили в с. Сростки, в районную прокуратуру. Молодой следователь снимала комнату в доме родителей отчима В. М. Шукшина, П. Н. Куксина. Дом Куксиных находился по соседству с домом матери будущего писателя. В. М. Шукшин 1 декабря 1952 г. был досрочно демобилизован из рядов ВМФ СССР и уже 26 декабря вернулся в Сростки. В этот же день произошло и его знакомство с М. С. Якутиной. Потом молодые люди часто бывали в одной компании, и, как заявляет М. С. Якутина, Шукшин испытывал к ней романтические чувства и даже пытался ухаживать. В Сростках М. С. Якутина проработала до конца 1953 г., по-сле чего была переведена в Барнаул и больше с В. М. Шукшиным не виделась. В 1955 г. она по семейным обстоятельствам вернулась в Ташкент, где проживает до сих пор. Возобновить знакомство с Шукшиным, пусть и заочное, Майю Семеновну за-ставило следующее обстоятельство. В 19 2 г. в октябрьском номере журнала «Наш современник» был напечатан рассказ В. М. Шукшина «Страдания молодого Ваганова». Одним из персонажей рассказа стала… Майя Якутина, по профессии юрист. Майя Семеновна написала письмо В. М. Шукшину на «Мосфильм», в ко-тором посетовала на использование ее имени для литературного персонажа, не вызывающего симпатии читателя. Завязалась переписка, составившая цикл из трех писем, которая продолжалась вплоть до скоропостижной смерти Шукшина, последовавшей 2 октября 19 4 г. (последнее письмо к М. С. Якутиной написано им 2 сентября 19 4 г. и получено адресатом уже после кончины автора). Впервые письма В. М. Шукшина к М. С. Якутиной были опубликованы в со-ставе статьи директора ВММЗ В. М. Шукшина в Сростках Л. А. Чудновой [2018]. Этот материал стал основой для ряда публикаций в СМИ барнаульского журнали-ста и писателя С. А. Теплякова (см., например, [Тепляков, 2019]). В данных рабо-тах достаточно подробно представлены история переписки, биографические све-дения о М. С. Якутиной, намечены интертекстуальные связи с художественными произведениями Шукшина. Однако у текстолога к ним не могут не возникнуть некоторые замечания: не всегда соблюдаются авторские орфография и пунктуа-ция, разбивка на абзацы, нерегулярно происходит расшифровка шукшинских со-кращений. Наконец, никто из упомянутых авторов не обратил внимания читате-лей на цвет чернил, которыми написаны письма. Между тем каждое из трех писем написано чернилами разных цветов: черными, зелеными и красными. На наш взгляд, эта графическая особенность имеет значение для интерпретации текста писем и должна находить отражение как при их публикации, так и в случае му-зейного экспонирования. Напомним, что в лингвистической литературе подобные средства шрифтового, цветового и т. п. выделения и варьирования называются параграфемными элементами (см., например, [Григорьева, 2003]). Следующие доводы позволяют нам предположить особую роль цвета чернил (или изменения цвета чернил) при описании и исследовании эпистолярия Шук-шина. Во-первых, абсолютное большинство его писем, известных исследователям, написаны синими или черными чернилами 1. При этом писатель нередко ис-пользовал красную пасту в черновиках и рабочих тетрадях. Например, красными чернилами написана часть текста «Сокровенного рассказа» в рабочей тетради, начатой, как следует из авторской пометы на форзаце, в августе 19 1 г. в Ленин-граде 2, некоторые рабочие записи и стихотворение «Музы» в тетради 1961 г. Но для писем Шукшина «цветные» чернила - редкость. Можно предположить, что смена цвета чернил в эпистолярном цикле к М. С. Якутиной - не игра случая и не следствие «полевых условий» киноэкспедиции. Все письма цикла написаны в период съемок х/ф «Они сражались за Родину», в р. п. Клетский, охватывают два месяца, т. е. имеют одно место отправления и ограничены одним периодом. В этих условиях тот факт, что первое письмо написано черной пастой, свидетель-ствует, пусть и косвенно, о том, что прибегнуть к использованию обычного для своего эпистолярия цвету чернил Шукшин мог и в остальных письмах цикла. С большой вероятностью можно сказать: выбор цвета пасты у Шукшина был. 1 В данной статье слова «чернила» и «паста» (в значении пастообразных чернил для шариковой ручки, т.н. «чернильная паста») используются как синонимы. 2 ВММЗВШ. ОФ. 9301. 3 Там же. ОФ. 14 60. Л. 1. 4 Там же. ОФ. 14 60. О том, что Шукшин параграфемным элементам в своих письмах к Якутиной мог придавать особое значение, свидетельствует и такой факт. Известному нам сейчас циклу из трех писем предшествовало письмо В. М. Шукшина М. С. Якути-ной, написанное им летом 1954 г. (утраченное). Об этом упоминает сам писатель и кинорежиссер в первом письме цикла от августа 19 4 г.: «Помните, я писал Вам в Барнаул (в 1954 г.)?» 3. М. С. Якутина спустя 65 лет вспомнила, что пред-ставляло собой это письмо: «В письме был только рисунок: девушка стоит, а па-рень на коленях тянет к ней руки. И все. Я так поняла, что это было объяснение. Но я в это время уже собиралась замуж выходить и ему не ответила…» [Те-пляков, 2019, с. 204]. Заметим, что в эпистолярии Шукшина имеются примеры писем с графическими рисунками. Например, одно из писем к В. А. Софроновой (февраль 1966 г.) [Шукшин, 2014, т. 8, с. 256] в финале содержит рисунок ребенка (очевидно, старшей дочери писателя Е. В. Шукшиной, о дне рождения которой и идет речь в письме). Итак, цикл писем В. М. Шукшина к М. С. Якутиной включает в себя три пись-ма. Объединить их в цикл позволяет не только единство адресата, но и тематиче-ская общность, регулярные отсылки из более поздних писем к предыдущим. Два из них имеют авторскую датировку. Все имеют одно и то же место отправления: р. п. Клетский Волгоградской области, где находилась база группы «Мосфильма», участвовавшей в съемках х/ф «Они сражались за Родину». Первое письмо 4 датировано самим В. М. Шукшиным: авг. 4 . Оно написано черными чернилами. Черные чернила являются наиболее распространенным цветом, используемым для печати книг, газет и документов, поскольку они обеспечивают максимальный контраст с белой бумагой и, следова-тельно, это самый «легкий» цвет для чтения. Соответственно и содержание перво-го письма цикла носит общий характер, где автор не сообщает о себе никаких сведений (кроме почтового адреса), напротив, сам задает Якутиной целый ряд вопросов биографического характера, тоже весьма общих, «анкетных»: «Майя, охота узнать о Вашей жизни (сколько сочтете нужным рассказать), о работе, о семье, словом мне интересно все - вся судьба. Если дождусь от Вас письма, сам потом расскажу о себе» 5. Это первая реакция Шукшина на появление в его жизни человека из прошлого, его первый шаг к зарождающемуся диалогу. Письмо, по сути, выполняет задачу восстановления прерванной 20 лет назад ком-муникации. «Вы задержались с ответом на… 20 лет» 6, - укоряет в начале письма Якутину Шукшин. 5 ВММЗВШ. ОФ. 14 60. Л. 1. 6 Там же. 7 Там же. ОФ. 14 62. 8 Там же. Л. 1. 9 Там же. 10 Там же. Л. 2. Второе письмо 7 цикла написано зелеными чернилами. Письмо не имеет ав-торской датировки, но содержание позволяет установить, что оно было написано во второй половине августа - первой половине сентября 19 4 г. Шукшин уже в начале письма делает акцент на использовании зеленого цвета чернил: «Здрав-ствуйте, Майя! Спасибо большое за письмо. Грустно мне стало… Там одна фраза есть - “а жизнь уже прожита”. Я было ринулся сразу протестовать и… опустил руку с шариковой авторучкой (с зеленой пастой). И задумался» 8. И дальше вновь: «Вот - я поднимаю руку и пишу зеленой пастой: это не так. Это еще не конец, это добрая середина - на том и условимся» 9. Данные цитаты удивительно точно пе-рекликаются с одной из недатированных рабочих записей Шукшина: И что же - смерть? А листья зеленые. (И чернила зеленые.) [Шукшин, 2014, т. 8, с. 321]. Зеленый - символ весны, продолжения жизни, бессмертия [Шейнина, 2003, с. 362]. Весна - любимое время года Шукшина. «Для писателя и для всех его ге-роев “весна - начало всех начал”» [Куляпин, 2006, с. 85]. Подобная символика реализована Шукшиным в целом ряде произведений: «Шире шаг, маэстро!», «Степка», «Я пришел дать вам волю», «Калина красная» и др. Зеленый цвет ли-стьев - символ отрицания смерти, по аналогии с которым зеленый цвет чернил - символ обретения вечной жизни через творчество. В письме к М. С. Якутиной зеленый цвет чернил - символ надежды, веры в активное и творчески продуктив-ное продолжение жизни. В письме Шукшин впервые в цикле обращается к воспоминаниям о прошлом, днях своей молодости, рассказывает о первой женитьбе (на М. И. Шумской): «И я тоже женился в 1955 году в Сростках (на каникулах) и целые каникулы был женатым человеком. Потом мы поняли, что сотворили вместе с женой величай-шую глупость - и разошлись. И, как показала жизнь, правильно поступили, ибо по-настоящему я смог (получил возможность) сделать это только через 10 лет. Все оказалось куда как сложнее, чем я это воображал у себя в деревне в 1954 г.» 10. Автор открывается своему корреспонденту. Письма наполняются искренними чувствами, реальными фактами биографии писателя и их субъектив-ной оценкой. В этом письме содержится ключ к семиотике цвета чернил следующего, третьего, письма. В заключительной части письма Шукшин пишет: «Майя, а знае-те, Аня-то Гилева умерла тоже. Так меня тогда ее смерть по сердцу ударила. Я до сих пор ее песню помню: “Мне снились алые, сны небывалые…” Я написал роман о Степане Разине (в этом году он выйдет отдельным изданием), и вот там Разин видит красный сон 11. И - накануне гибели» 12. Отметим, что «красный сон», имеющий семантику смерти, - образ, повторяющийся в творчестве Шукшина, а потому устойчивый. Впервые он встречается уже в раннем произведении - в романе «Любавины» (1965). «Красные сны» видит в горячке Егор Любавин по-сле убийства Яши Горячего: «Мерещились Егору какие-то странные, красные сны… Разнимали в небе огромный красный полог, и из-за него шли и шли боль-шие уродливые люди. Они вихлялись, размахивали руками. Лиц у них не было, и не слышно было, что они смеются, но Егор понимал это: они смеялись. Стано-вилось жутко: он хотел уйти куда-нибудь от этих людей, а они все шли и шли на него, Егор вскрикивал и шевелился; на лице отображались ужас и страдание» [Шукшин, 2014, т. 2, с. 193]. 11 Красный сон Разина см., например, [Шукшин, 2014, т. 4, с. 273]. 12 ВММЗВШ. ОФ. 14 62. Л. 2. Красный цвет в семиотике традиционно имеет амбивалентное значение: это и цвет любви, красоты, силы, богатства, и в то же время цвет крови, жертвы, вос-стания, стыда, бесчестия, убытка (потери) [Шейнина, 2003, с. 365-366]. Тема смерти, как мы говорили ранее, Шукшиным затронута уже в самом нача-ле письма. Несмотря на мажорные утверждения и зеленый, жизнеутверждающий цвет чернил, в финале письма он вновь к ней обращается. Мортальная семантика присутствует не только в письмах Шукшина начала 19 0-х гг., но и в рабочих записях этого периода («Истинно свободен тот, кто не боится смерти», «Силы, силы уходят. Не думал, что это когда-нибудь произойдет со мной. Ужасно груст-но. В башке полно замыслов» [Шукшин, 2014, т. 8, с. 317, 328]). Символика сновидений, очевидно, имела большое значение для Шукшина. Интерес к ней нашел отражение не только в рабочих записях писателя, но и в его художественном творчестве (см., например, литературный сценарий «Посевная кампания» (1960) (сны видят оба секретаря райкома - Ивлев: « сон видел. Будто мы с тобой переходящее знамя получили…» [Там же, т. 1, с. 254], и Байка-лов, сну которого посвящен отдельный эпизод [Там же, с. 264), (19 0) или рассказы разных лет «Степка» (1964), «Сны матери» (19 3) и др.). По верному замечанию С. М. Козловой, в рассказе «Сны матери» содержанием снов матери писателя «является народная эсхатология, отраженные в сновидче-ских образах представления русской крестьянки о смерти и бессмертии. Шукшин актуализирует в них ценность самобытного народного миросозерцания на сломе двух семиотических эпох, религиозно-христианской и советской - атеистиче-ской» [Козлова, 2007, с. 25 ]. Вместе с тем Шукшин в рассказе «переводит эсха-тологическую проблему в гностический вопрос о границах человеческого всеве-дения» [Там же]. Темы смерти и бессмертия, болезни, предвидения судьбы воплощены в целом ряде шукшинских рабочих записей, причем самых ранних (1961 г.): «В ночь с 15 на 16 августа 1961 г. сон о Наташе и о маме», с которой в рабочей тетради соседствуют другие записи, объединенные тематикой сновиде-ния: «Опять сон о родных» (очевидно, в дополнение к рассматриваемой нами за-писи); «Понял почему, когда заболеешь, - во сне то и дело видишь родных: ты болеешь - они о тебе беспокоятся, они беспокоятся - ты беспокоишься. Круг» [Шукшин, 2014, т. 8, с. 312-313]. Одна из таких записей имеет даже авторскую датировку (что нехарактерно для Шукшина), превращаясь, по сути, в дневни- ковую: (10 августа 1961) Сон видел: Кто-то, не помню уже кто, (мы будто бы собираемся куда-то) говорит: - А Володю Китайского позовем? Я смотрю с изумлением на говорящего. - Володю? - Да. - Так Володя же… - Мне трудно произнесть, что Володи же нет в жи-вых (Володя повесился). На меня смотрят и улыбаются значительно. - Жив Володя, только… Он не хочет об'являться 13. Он далеко. Но он жив [Шукшин, 2014, т. 8, с. 313]. 13 Авторская орфография сохранена. Истоки особого внимания В. М. Шукшина к семиотике сновидений, возможно, следует искать в мировоззрении матери писателя. В опубликованных письмах М. С. Куксиной к сыну обращение к сюжетам и истолкованию сновидений встре-чается не раз. Как правило, «вещие сны» матери - тревожные, это сны, предзна-менующие болезнь сына. Например, как в этом письме без даты (после 1968 г.): «Сегодня вижу такой сон, ты, сынок, болеешь - не рассказываете, я, думаю, не ошиблась. Ох, ты, Господи, с ума сойдешь с этой думы. Дитёнок, если заболел - брось все и лечись, а отдохнуть можно сюда приехать, там - не дадут, без конца и едут, и едут» [Шукшин, 1999, с. 38 ]. Или в письме, датированном февралем 19 4 г.: «Вот вчера написала поздравления, сегодня, 26, вижу нехороший сон. Как будто у меня полный стол сала, шпика, жир один. Я сама ем, и тебе, сынок, две пластушины отрезала. Ты бы в баню пошел, а сам сало ешь и ешь. Я думаю, он ведь не любит сало, а сейчас ест. Проснулась, смутил меня этот сон. Знаю, что он нехороший, к болезни, родные мои» [Там же, с. 391]. Внимание к снам, их прогностическому потенциалу реализовано и в шукшин-ском эпистолярии. Уже в самом первом дошедшем до нас письме В. М. Шукшина актуализирована тема сновидений: «Видел сегодня тебя во сне, проснулся и вспомнил, что скоро день твоего Ангела» (к М. С. Куксиной, октябрь 1949 г.) [Шукшин, 2014, т. 8, с. 214]. Однако, в отличие от рассказов или рабочих записей, в письмах отражены лишь позитивные моменты. Вот несколько примеров: «Катю (т. е. Е. В. Шукшину. - Д. М.) во сне часто вижу. Сны спокойные, проснусь и ищу ее рядом с собой. Всё мне кажется, она лежит у меня на руке» (В. А. Софроновой, февраль 1966 г.); «Я опять видел тебя во сне. И вот встаю рано и сижу думаю. И боюсь этого сна, потому что один раз я тебя тоже видел во сне, и ты тогда забо-лела. Но теперь я тебя видел очень хорошо: ты отвечала урок по русской литера-туре. Ты звонко читала за партой: Мороз и солнце - день прекрасный, Еще ты дремлешь, друг прекрасный. А я будто сидел в том же классе и слушал. И очень был рад за тебя и горд» (Е. В. Шукшиной, май 19 3 г.) [Там же, с. 255, 290-291]. В художественных текстах и рабочих записях Шукшина нашли отражение тре-вожные, отрицательные коннотации сновидений: беспокойство автора о здоровье родственников, разговор об умершем товарище и т. п. В письмах В. М. Шукшина это не всегда так: близким людям, родственникам автор сообщает лишь о поло-жительных коннотациях сновидений, что не создает ответных негативных реак-ций. Однако во втором письме к М. С. Якутиной Шукшин прямо высказывает то, что его беспокоит: говорит об ушедшей молодости, смерти, умерших друзьях юности. В приведенном выше отрывке письма Шукшин неточно цитирует стихотворе-ние «Гвоздика» (1912) популярного в начале ХХ в. поэта Александра Ширяевца (Александра Васильевича Абрамова) (188 -1924), одного из ближайших друзей С. Есенина: Гвоздики пряные, багряно-алые, Вдыхал я вечером - дала их ты. А ночью снились мне сны небывалые, И снились алые цветы… цветы... (цит. по: [Койнова, 2012]). Стихотворение Ширяевца было положено на музыку неизвестным композито-ром, став популярным романсом. Романс «Гвоздики пряные» был хорошо извес-тен в 1940-1950-х гг., звучал по радио, издавался на грампластинках. Искажение Шукшиным допущено, как нам кажется, не случайно и является весьма знаковым: ему нужно, чтобы сны были красными (а не цветы), что создает интертекстуаль-ную перекличку с романом «Я пришел дать вам волю» и, как следствие, аллюзии с темой смерти и ее преодоления. Третье письмо цикла датировано автором: «2 сент. 4» 14. Это одно из последних писем в жизни Шукшина: на следующий день - 28 сентября 19 4 г. - он напишет последние письма к матери, М. С. Куксиной, и к сестре, Н. М. Зиновьевой. Все три письма будут получены адресатами уже после смерти автора. 14 ВММЗВШ. ОФ. 14 61. Л. 4. 15 Там же. Л. 1. Письмо к М. С. Якутиной от 2 сентября - самое большое по объему в цикле, оно написано на 4 страницах, в то время как остальные уместились каждое на двух. В своем последнем эпистолярном послании к М. С. Якутиной исповедаль-ность В. М. Шукшина достигает максимума. Написано письмо красными черни-лами, что в контексте предыдущего письма не может не нести особой семантики. Укажем еще на одно совпадение. Одним из последних рисунков Шукшина стал рисунок булавкой, обмакнутой в красный грим, сделанный писателем за день до смерти в гримерной съемочной площадки х/ф «Они сражались за Родину» на пач-ке сигарет «Шипка». Рисунок по странному стечению обстоятельств изображал «горы, небо, дождь, ну, в общем, похороны» [Никулин, 1979, с. 253]. Шукшин продолжает начатый в первых двух письмах разговор о смерти, уходящей жизни: «Майя, а зря Вы не соглашаетесь, с тем, что мы пробежали только половину дис-танции. Вы как хотите, а я буду считать, что нам еще жить да жить. Словом, я не сдаюсь» 15. В последнем письме к М. С. Якутиной автор впервые приводит воспоминания, связанные с ней: «Однажды я пришел к деду (к Вам), а в горнице был молодой человек в синей рубахе. Я почему-то растерялся и попросил у деда… пилу, кото-рая мне была тогда так же нужна, как деду - Малая Советская энциклопедия! Это было незадолго до вашего отъезда. Я, помнится, ушел тогда на Катунь, сел на бе-регу и долго сидел. Тяжело в такие минуты, но и учат они многому. Вдруг начи-наешь чувствовать в себе силу - большой мир не пугает, больше того, возникает неодолимое желание идти в него и бороться. Многому меня научили горькие минуты, но лучше пусть их будет поменьше в жизни. Ну ее к черту, такую учебу!» 16. 16 ВММЗВШ. ОФ. 14 61. Л. 2. 17 Там же. Л. 3. 18 Там же. Л. 1. Нашлось здесь место и мыслям, которые занимали Шукшина в последний год жизни: «А как Вам мои “Энергичные люди”? Красавцы… Я думаю, что Вам по роду работы приходилось и приходится с такими иметь дело. Но страшны не они, Майя… С нами действительно что-то происходит» 17. Последняя фраза - утверди-тельный вариант финального вопроса к читателю в рассказе «Кляуза» (19 4), ко-торый сам Шукшин считал важнейшим в своем творчестве. Однако семантика красного цвета в данном письме усложняется. В христиан-ской традиции красный - это и цвет покаяния [Шейнина, 2003, с. 366]. Шукшин второй раз в цикле затрагивает тему первого брака и несложившейся семьи с М. И. Шумской. «Первая моя жена была - Мария Шумская. Я уже писал, что мы вместе сотворили глупость, вместе же и исправили ее. Впрочем, “исправили” тут не очень годится: такие “глупости” не исправляются, а так и остаются глупостями на всю жизнь. Мы как-то не подумали о самом простом: как же мы жить-то бу-дем? Я в Москве (со студенческой пропиской, временной), она - в Сростках (с постоянной)… Что дальше? И ведь нам не по 1 лет было. Вот так… Я в Срост-ках прослыл каким-то трепачом и Дон Жуаном. Вообще, у меня потом возникли с земляками очень сложные отношения, не всегда добрые» 18. Очевидно, что спус-тя многие годы эта тема для него остается эмоционально релевантной. Шукшин чувствовал вину перед М. И. Шумской, и в его словах ощущается стремление из-бавиться от этой вины. А. Д. Заболоцкий вспоминает: «Он (т. е. Шукшин. - Д. М.) говорил, что одну женщину обманул он, остальные обманывали его» [Заболоц-кий, 2014, с. 36]. Проведенный анализ, как нам кажется, вполне убедительно доказывает, что такой компонент графического оформления эпистолярного текста, как цвет чер-нил, может быть существенным элементом его интерпретации и презентации. За-метим, что в отечественной текстологии нет однозначного решения вопроса о роли графических средств в презентации эпистолярных текстов. Например, А. Л. Гришунин считал, что первая публикация эпистолярного памятника должна быть факсимильной и, более того, быть абсолютно точным воспроизведением подлинника. «Это тот особый вид научной публикации, которую следует сопро-вождать палеографическим описанием документа, сведениями о том, как и где он был обнаружен, о месте его хранения, шифре и указании фонда. Такая публика-ция таит в себе возможности будущих разысканий и находок» (цит. по: [Рузанова, 1965, с. 216]). Развивая мысль ведущего отечественного текстолога и опираясь на данные проведенного анализа эпистолярного цикла В. М. Шукшина к М. С. Якутиной, считаем, что в случае первой публикации значимых эпистолярных текстов необ-ходимо прилагать их факсимиле, а в комментарии указывать на цвет чернил и / или другие параграфемные элементы (средство / способ: шариковая ручка, ка-рандаш, напечатано на машинке / принтере, наличие рисунков, вид бумаги - писчая, для рисования и т. д.). Например, Шукшин в письме к матери периода учебы во ВГИКе [Шукшин, 2014, т. 8, с. 233] использует клочок листа из ученической тетради «в клеточку», что может свидетельствовать о срочности, критической ситуации, в которой он писал. В случае если в музее по каким-либо причинам экспонируются не оригиналы, а фотокопии писем, то следует использовать цвет-ные фотокопии.

Скачать электронную версию публикации